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जनवरी 8, 2017

22 टिप्स एक उच्च अंत ऑडियो सिस्टम में बेहतर ध्वनि प्राप्त करने के लिए - भाग द्वितीय

हाई वोल्टेज प्रतिरोधों
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22 टिप्स एक उच्च अंत ऑडियो सिस्टम में बेहतर ध्वनि प्राप्त करने के लिए - भाग द्वितीय

9। स्थैतिक बिजली के लिए धातु ग्राउंडिंग; विशेष रूप से गीले मौसम में और पूरी तरह से कालीन सुनने के वातावरण में, स्थैतिक बिजली एक मुद्दा बन जाता है। कालीन को स्थिर इलेक्ट्रिक के साथ चार्ज किया जाता है जिसे इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों के माध्यम से रैक और / या मानव स्पर्श के माध्यम से पारित किया जा सकता है। कालीन पर स्थैतिक बिजली इतनी शक्तिशाली होती है कि जब सुबह किसी पर चलने से पहले जाँच की जाती है, तो इसे रेडियो शेक में बेचे जाने वाले सरल उपकरणों द्वारा स्पष्ट रूप से देखा जा सकता है

प्रभाव को खत्म करने के लिए, लाउडस्पीकर खड़ा है और उपकरण के रैक को एक पतली तार द्वारा पृथ्वी से जोड़ा जाना चाहिए। इसके अलावा, लाउडस्पीकर केबल और इंटरकनेक्ट को समान प्रभाव के कारण फर्श से दूर उठाया जाना चाहिए।

इस ट्वीक से आप क्या लाभ की उम्मीद कर सकते हैं, मुझे नहीं पता कि क्यों कम धुंधला और अधिक ज्वार कम बास।

10। लाउडस्पीकर सामने की दीवार से दूरी; लाउडस्पीकर निर्माता आमतौर पर सामने की दीवार (स्पीकर के पीछे की दीवार) द्वारा स्पीकर की दूरी की सलाह देते हैं। आम तौर पर बोलते हुए, स्पीकर को सामने की दीवार से जितना संभव हो उतना दूर स्थित होना चाहिए। (साइड की दीवारें) यदि वे दीवार के बहुत करीब हैं, तो बास स्टैंडिंग तरंगों को प्रबलित किया जाएगा (लेख पांच में समझाया गया है) और मिड / ट्रेबल बैंड अत्यधिक बास ऊर्जा के कारण संकुचित हो जाएंगे।

कुछ ऑडियोफाइल्स वांछित बास मात्रा को सामने की दीवार के करीब रखकर खोजते हैं जो सही नहीं है। एक बात पर विचार किया जाना चाहिए कि इस तरह की बास वृद्धि मूल ध्वनि के कारण नहीं है, लेकिन यह रंग प्रतिक्रिया नामक कमरे की प्रतिक्रिया से परिणाम है।

11। ऑटो पूर्व / ट्रांसफार्मर पैसिव लाइन चरणों; हाई-एंड उद्योग में नई विकसित तकनीकों ने पूर्व-एम्पलीफायरों को संदिग्ध बना दिया।

अंत से पहले, चार मूल बातों में एक प्रस्तावक का कारण निर्धारित किया गया था;

a- अधिक जुड़ने के लिए फिर एक इकाई को एक साथ
b- कुछ स्रोतों से टेप की रिकॉर्डिंग
सी- कम मात्रा में उत्पादन और टर्नटेबल्स का उलटा ध्रुवीयता संकेत (केवल स्रोत घटक के रूप में)
डी-बास, तिहरा समायोजन आवश्यकताओं

आजकल, CD, SACD इकाइयां 5-8 वोल्ट के आउटपुट प्रदान कर सकती हैं जो पावर एम्पलीफायरों के लिए पर्याप्त से अधिक हैं। ऑडियोफ़ाइल्स को टोन समायोजन में कोई दिलचस्पी नहीं है, लेकिन अब सादगी पर ध्यान केंद्रित किया गया है। समर्पित फोनो चरणों आम उपयोग में हैं, इसलिए, आवश्यकताओं के बहुमत अब मान्य नहीं हैं।

एक आधुनिक प्री-एम्पलीफायर का मुख्य और एकमात्र बुनियादी काम वॉल्यूम स्तर को कम करना है, न कि इसे ऊपर ले जाना !!
बस पावर एम्पलीफायर के माध्यम से एक सीडी, या डीएसी से शुद्ध संकेत की कल्पना करने की कोशिश करें, फिर इस लिंक को काटें, चार प्लग, चार महिला प्लग, इंटरकनेक्ट की एक जोड़ी, बहुत सारे रेसिस्टर्स, कैपेसिटर, ट्यूब, ट्रांजिस्टर और उस सभी सामान को इसमें जोड़ें। सम्बन्ध। आप सिग्नल की शुद्धता कैसे रख सकते हैं और क्या आप कुछ बेहतर कर सकते हैं तो इसका मूल!

एक सक्रिय लाइन चरण तटस्थता और मूल ध्वनि की शुद्धता को ध्वस्त करता है। इस तरह का भ्रष्टाचार अधिकांश कम रिज़ॉल्यूशन सिस्टम में स्पष्ट नहीं हो सकता है या कुछ लोगों द्वारा जानबूझकर इसकी अवहेलना की जा सकती है। प्रत्येक सक्रिय लाइन चरण की अपनी टोन और रंगाई होती है। तथ्य की बात के रूप में, ऑडीओफाइल्स आमतौर पर सिस्टम में अपनी टॉन्सिलिटी की समस्याओं को संतुलित करने के लिए लाइन चरणों का उपयोग करते हैं। उदाहरण के लिए, एक ट्यूब लाइन स्टेज का उपयोग ठोस ठोस विद्युत शक्ति एम्पलीफायर को मजबूत करने के लिए किया जाता है या ट्रेबल रिच पावर स्टेज का उपयोग ट्रेबल खराब पावर एम्पलीफायर और इसके विपरीत की भरपाई के लिए किया जाता है। यदि यह एक प्रणाली में है, तो पूरी तरह से प्राकृतिक लाइन स्टेज और रंगाई की कमी ऑडियोफाइल द्वारा नहीं मानी जाएगी।

मेरे पीछे, वांछित ध्वनि खोजने के बजाय पावर एम्पलीफायर को बदलना चाहिए, बल्कि पूर्व-एम्पलीफायर के साथ खेलना चाहिए। दूसरे शब्दों में, मूल समस्या से निपटने के लिए फिर समस्या का सामना करने की कोशिश करना।

यह लगभग सर्वसम्मति में है कि एक बहुत ही सरल वॉल्यूम पॉट का उपयोग करने से ध्वनि में बहुत तटस्थता और शुद्धता जुड़ जाती है। लेकिन ऐसे मामलों में, कुछ अन्य समस्याएं दिखाई देती हैं। एक वॉल्यूम पॉट जो या तो एक पोटेंशियोमीटर है या एक स्टेप्ड अल्टरनेटर प्रतिरोध प्रिंसिपलों के साथ काम करता है। प्रत्येक वॉल्यूम चरण सिग्नल के लिए अलग-अलग प्रतिरोधक मार्ग जोड़ता है, इस प्रकार वॉल्यूम कम करता है। संगीत संकेत (20 Hz-20 kHz) की जटिलता के कारण, ऐसा प्रतिरोधक भार विभिन्न आवृत्तियों के लिए अवरोधक की तरह काम करेगा। उदाहरण के लिए, वॉल्यूम स्तर को नीचे ले जाने पर, ट्रेबल को कम किया जाता है और बास को संघनित किया जाता है या जब आप वॉल्यूम बढ़ाते हैं, तो mids अत्यधिक या इसके विपरीत होते हैं। उल्लेख करने के लिए नहीं भूलना गतिशील रेंज की कमी भी है। एक लाइन चरण इन समस्याओं को समाप्त करता है।
इन तथ्यों के कारण, वॉल्यूम कंट्रोल पॉट्स या एनालॉग वॉल्यूम नियंत्रित सीडी का उपयोग लाइन स्टैण्ड के रूप में अकेले नहीं किया जा सकता है

नई तकनीक द्वारा, वॉल्यूम नियंत्रण के लिए नए ऑटो पूर्व और ट्रांसफार्मर निष्क्रिय लाइन चरणों का विकास किया जाता है।

ऐसी इकाइयाँ प्रतिरोध प्रिंसिपलों के साथ काम नहीं करती हैं और सिग्नल पथ के प्रतिरोध को नहीं जोड़ती हैं। ऐसे एम्प्स का एकमात्र प्रतिरोध वाइंडिंग में केबल के कारण लगभग 200 ओम है।

ट्रांसफार्मर निष्क्रिय रेखा चरणों में दो ट्रांसफार्मर होते हैं, एक बाएं चैनल के लिए, और एक दाईं ओर। उनके पास एक प्राथमिक वाइंडिंग और द्वितीयक वाइंडिंग्स के कई (12-24 चरण) हैं। उनका प्रमुख वॉल्यूम को बदलने के द्वारा वॉल्यूम को प्रेमी करना है, बल्कि फिर प्रतिरोध जोड़ना है। मेरी जानकारी के अनुसार, इस तरह के लाइन चरणों के केवल तीन निर्माता हैं। मैंने उनमें से दो का इस्तेमाल किया। वे दोनों अतिरिक्त सामान्य प्राकृतिक, शांत और अविरल आवाज़ प्रदान कर रहे हैं।

मैंने खुद एंटीक साउंड लैब को बहुत संशोधित किया है जो बहुत अच्छा उत्पाद है और काफी सस्ता भी है, (इसकी कीमत को कम मत समझो) लेकिन शुद्ध चांदी से बना ऑडियो कंसल्टिंग सिल्वर रॉक कुछ और है।

यह भी उल्लेख किया जाना चाहिए कि इस तरह की निष्क्रिय रेखा चरण हर प्रणाली के लिए उपयुक्त नहीं हो सकती है। ऐसे मामले में, पावर amp के इनपुट प्रतिबाधा को DAC या CD प्लेयर के आउटपुट चरण द्वारा सीधे संचालित किया जाना चाहिए। पावर amp का इनपुट प्रतिबाधा जितना संभव हो उतना छोटा होना चाहिए। इस मामले को सीखने का सबसे अच्छा तरीका निर्माता को प्रतिबाधा मूल्यों को लिखना और खरीदने से पहले सहायता का अनुरोध करना है।

12। अच्छी ट्यूब (एनओएस ट्यूब); क्या 100 का भुगतान करना तर्कसंगत है? , और पुरानी ट्यूब, जबकि नए की कीमत 10 है? मेरा मानना ​​है कि यह है। एक अच्छी ट्यूब एक ट्यूब इलेक्ट्रॉनिक की विशेषताओं को बदल सकती है जैसे कि आपने पूरी इकाई को बदल दिया। नोज ट्यूब को ढूंढना आसान नहीं है, काफी महंगा है लेकिन इस्तेमाल करने लायक है। विशेष रूप से अपर फ्रिक्वेंसी हिस नोस ट्यूब्स के साथ काफी कम है।

13। बहुत आसान पोलरिटी ढूँढना विधि; आमतौर पर, यूरोपीय (जर्मन) मानक एसी प्लग में सिग्नल की दिशा नहीं होती है। यूएस, यूके, स्विस एसी प्लग में एसी से जुड़ने का एक तरीका है, इसलिए + और - चरण नहीं हो सकते। तो ऐसे मामलों में, सही ध्रुवता का पता लगाना आसान नहीं है।

ध्रुवीयता की परवाह किए बिना इलेक्ट्रॉनिक घटक ठीक से काम कर सकते हैं। हमारे टीवी, रेफ्रिजरेटर, बल्ब, कंप्यूटर सब कुछ। क्यों हाई-फाई में एसी पोलरिटी काफी महत्वपूर्ण है!

इलेक्ट्रिसिटी सर्किट (+) से आती है और इलेक्ट्रॉनिक सर्किट से गुजरती है (-) आम तौर पर यूनिट की बिजली आपूर्ति में करंट आता है और फिर इलेक्ट्रॉनिक सर्किट से वांछित वोल्टेज में कमी आती है। इस मामले में, बिजली आपूर्ति अनुभाग द्वारा मुख्य रूप से फ़िल्टर किया जाता है। बिजली आपूर्ति अनुभाग का ट्रांसफार्मर अलगाव ट्रांसफार्मर की तरह व्यवहार करता है, इनपुट और आउटपुट धाराओं को शारीरिक रूप से अलग किया जाता है। यदि ध्रुवता सही नहीं है, तो मेन पिछले दरवाजे से सीधे सिस्टम में पहुंचेंगे और RFI / EMI जैसे सभी प्रदूषण को इकाई में ले जाएंगे। तथ्य के कारण, सही ध्रुवता का पता लगाना महत्वपूर्ण है।

अधिकांश इलेक्ट्रॉनिक 'पोलरिटी समान हैं। यदि यूनिट में वियोज्य पावर कॉर्ड और आईईसी तरह का इनपुट है, तो सही छेद होना चाहिए (+) मुख्य जब आप सामने के सामने वाले प्लग को देखते हैं (जैसा कि नीचे देखा गया है)

मुख्य फ़्यूज़ की जांच करने के लिए एक और सरल विधि है। यदि इकाई बाहरी सुरक्षा फ्यूज से लैस है, तो फ्यूज को छोड़ दें और बिजली की जांच कलम द्वारा जांच करें, जबकि यूनिट मुख्य से जुड़ा था। यह (+) सिग्नल होना चाहिए। यदि नहीं, तो दीवार से एसी प्लग को उलट दें

14। सुनने का स्तर; यह सुनिश्चित करने के लिए किसी का व्यवसाय नहीं है कि आपको यह बताना है कि सही सुनने की मात्रा सेटिंग क्या है। कुछ ऑडीओफाइल्स बहुत कम सुनने के स्तर की तरह हैं, कुछ विंडो के टूटने तक वॉल्यूम को चालू करते हैं।

यदि परिणाम रिकॉर्ड किए गए स्थान के वातावरण को प्राप्त करने के लिए है, तो वॉल्यूम स्तर को तदनुसार समायोजित किया जाना चाहिए लेकिन कम या ज्यादा नहीं। यह मामला केवल ध्वनिक उपकरणों पर लागू होता है, लेकिन इलेक्ट्रॉनिक संगीत, जैज़ या डिस्को आदि के लिए नहीं।

कभी भी सुना गया रिकॉर्ड क्या है, सही वॉल्यूम सेटिंग वह होनी चाहिए जो मूल उपकरण को बड़ा या छोटा न करे। उच्च मात्रा उदाहरण के लिए गिटार को सही वॉल्यूम सेटिंग द्वारा गिटार के मूल वॉल्यूम के साथ बजाया जाना चाहिए। यदि वॉल्यूम का स्तर बढ़ाया जाता है, तो गिटार का शरीर अप्रचलित शब्दों में बड़ा हो जाएगा, दूसरी तरफ, मॉर्मन कोरस का पूरा शरीर कम मात्रा में इतना यथार्थवादी नहीं होगा

15। गंभीर सुनने से पहले वक्ताओं और केबलों को गर्म करना; सिद्धांत के अलावा कि "सॉलिड स्टेट इलेक्ट्रॉनिक्स कुछ मिनटों के लिए अपनी सर्वश्रेष्ठ ध्वनि प्रदान करते हैं जब तक कि ट्रांजिस्टर गर्म नहीं हो जाते हैं।" हर एक ऑडियो उपकरण को एक गर्म समय की आवश्यकता होती है। यह समय कम से कम 1 / 2 घंटे या यहां तक ​​कि 1 घंटे के बावजूद निर्माता कम सुझाते हैं। मेरी जानकारी के अनुसार, इसके पीछे का कारण प्रतिरोधों, कैपेसिटर, ट्यूबों और अन्य सामानों की विशिष्टताओं में भिन्नता है यदि वे ठंडे या गर्म हैं। निर्माता गर्म होने पर अंतिम सेटिंग्स करते हैं, अन्यथा वे पहले आधे घंटे के लिए एकदम सही खेलेंगे और गर्म होने के बाद खराब होंगे।

यह प्रिंसिपल इलेक्ट्रॉनिक्स के लिए प्रत्येक ऑडियोफिल द्वारा लागू किया जाता है, लेकिन हमेशा स्पीकर और केबल के लिए नहीं।
वक्ताओं काफी महत्वपूर्ण हैं क्योंकि उनके निष्क्रिय घटकों को गर्म किया जाना चाहिए जैसे कि क्रॉसओवर प्रतिरोधक। उनकी आवाज के कॉइल को भी गर्म किया जाना चाहिए। केबल भी महत्वपूर्ण हैं। वार्म अप शब्द केबलों के लिए योग्य नहीं हो सकते हैं, लेकिन केबलों को कुछ समय के लिए चलाया जाना चाहिए, जब तक कि उनके ढांकता हुआ चार्ज न हो जाएं।

नतीजतन, पूरे सिस्टम को खेलते हुए वार्मिंग समय पूरा किया जाना चाहिए (सुन नहीं सकता है)।

16। श्रवण कक्ष के लिए उचित लाउडस्पीकर चयन; लाउडस्पीकर को सुनने के कमरे के आयामों के साथ चुना जाना चाहिए। दुर्भाग्य से विशेष रूप से अमेरिका में ऑडियोफाइल्स में सामान्य प्रवृत्ति "बड़ा बेहतर है"

यह कुछ नए शुरुआती स्कीयरों की तरह है जो सीखने और पहले कई समस्याओं के साथ सामना करने के लिए सबसे अच्छे स्की उपकरणों का चयन करते हैं।

बड़े लाउडस्पीकरों को स्थिति में लाना मुश्किल है, वाहन चलाना मुश्किल है, कमरे की सीमाओं से अधिक प्रभावित है। यदि स्पीकर कमरे के लिए बड़ा है, तो अत्यधिक बास ऊर्जा बाकी ध्वनियों को कम कर देगी। बड़े वक्ता का अर्थ है बड़ी समस्याएँ। बड़े वक्ताओं को चलाने के लिए चुनौती, अनुभव, स्रोतों, समय और धन की आवश्यकता होती है।

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