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जनवरी ७,२०२१

हाई एंड ऑडियो सिस्टम में बेहतर ध्वनि प्राप्त करने के लिए 22 युक्तियाँ - भाग II

हाई वोल्टेज प्रतिरोधों
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हाई एंड ऑडियो सिस्टम में बेहतर ध्वनि प्राप्त करने के लिए 22 युक्तियाँ - भाग II

9. स्थैतिक बिजली के लिए धातुओं को ग्राउंड करना; विशेष रूप से गीले मौसम में और पूरी तरह से कालीन वाले वातावरण में, स्थैतिक बिजली एक मुद्दा बन जाती है। कालीन को स्थैतिक विद्युत से चार्ज किया जाता है जिसे रैक और/या मानव स्पर्श के माध्यम से इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों के माध्यम से पारित किया जा सकता है। कालीन पर स्थैतिक बिजली इतनी शक्तिशाली होती है कि जब सुबह किसी के चलने से पहले इसकी जांच की जाती है, तो इसे रेडियो शैक में बेचे जाने वाले साधारण उपकरणों द्वारा स्पष्ट रूप से देखा जा सकता है।

प्रभाव को खत्म करने के लिए लाउडस्पीकर खड़ा होना चाहिए और उपकरण रैक को एक पतले तार द्वारा पृथ्वी से जोड़ा जाना चाहिए। इसके अलावा, उसी प्रभाव के कारण लाउडस्पीकर केबल और इंटरकनेक्ट को फर्श से दूर उठाया जाना चाहिए।

आप इस बदलाव से क्या लाभ की उम्मीद कर सकते हैं, मुझे नहीं पता क्यों, लेकिन कम धुंधलापन और अधिक ज्वारीय निचला बास।

10. लाउडस्पीकर की सामने की दीवार से दूरी; लाउडस्पीकर निर्माता आम तौर पर स्पीकर की सामने की दीवार (स्पीकर के पीछे की दीवार) से दूरी की सलाह देते हैं। सामान्यतया, स्पीकर को सामने की दीवार से यथासंभव दूर स्थित होना चाहिए। (साइड की दीवारें भी) यदि वे दीवार के इतने करीब हैं, तो बेस स्टैंडिंग तरंगें प्रबलित हो जाएंगी (अनुच्छेद पांच में समझाया गया है) और अत्यधिक बेस ऊर्जा के कारण मध्य/तिगुना बैंड संपीड़ित हो जाएगा।

कुछ ऑडियोफाइल्स उन्हें सामने की दीवार के करीब रखकर वांछित बास वॉल्यूम ढूंढते हैं जो सही नहीं है। एक बात पर विचार किया जाना चाहिए कि इस तरह की बास वृद्धि मूल ध्वनि के कारण नहीं है बल्कि यह कमरे की प्रतिक्रिया जिसे रंगाई कहा जाता है, का परिणाम है।

11. ऑटो पूर्व / ट्रांसफार्मर निष्क्रिय लाइन चरण; हाई-एंड उद्योग में नई विकसित प्रौद्योगिकियों ने प्री-एम्प्लीफायरों को संदिग्ध बना दिया है।

अंत से पहले, एक प्रस्तावना का कारण चार बुनियादी बातों में निर्धारित किया गया था;

a- एक से अधिक इकाइयों को एक साथ जोड़ना
बी- कुछ स्रोतों से टेप की रिकॉर्डिंग
सी- कम वॉल्यूम आउटपुट और टर्नटेबल्स का उलटा ध्रुवता संकेत (एकमात्र स्रोत घटक के रूप में)
डी- बास, तिगुना समायोजन आवश्यकताएँ

आजकल, सीडी, एसएसीडी इकाइयां 5-8 वोल्ट का आउटपुट प्रदान कर सकती हैं जो पावर एम्पलीफायरों के लिए पर्याप्त से अधिक है। ऑडियोफाइल्स की अब टोन समायोजन में रुचि नहीं है, बल्कि वे अब सरलता पर ध्यान केंद्रित कर रहे हैं। समर्पित फ़ोनो चरण आम उपयोग में हैं, इसलिए, अधिकांश आवश्यकताएँ अब मान्य नहीं हैं।

आधुनिक प्री-एम्प्लीफायर का मुख्य और एकमात्र बुनियादी काम वॉल्यूम स्तर को कम करना है, न कि इसे बढ़ाना !!
बस पावर एम्पलीफायर के माध्यम से सीडी, या डीएसी से शुद्ध सिग्नल की कल्पना करने का प्रयास करें, फिर इस लिंक को काटें, चार प्लग, चार महिला प्लग, इंटरकनेक्ट की एक जोड़ी, बहुत सारे प्रतिरोधक, कैपेसिटर, ट्यूब, ट्रांजिस्टर और वह सब सामान जोड़ें। सम्बन्ध। आप सिग्नल की शुद्धता कैसे बनाए रख सकते हैं और क्या आप किसी चीज़ को उसके मूल से बेहतर बना सकते हैं!

एक सक्रिय रेखा चरण मूल ध्वनि की तटस्थता और शुद्धता को नष्ट कर देता है। अधिकांश निम्न रिज़ॉल्यूशन प्रणालियों में ऐसा भ्रष्टाचार इतना स्पष्ट नहीं हो सकता है या कुछ लोगों द्वारा जानबूझकर इसकी उपेक्षा की जा सकती है। प्रत्येक सक्रिय रेखा चरण की अपनी स्वर-शैली और रंगाई होती है। वास्तव में, ऑडियोफाइल्स आम तौर पर सिस्टम में अपनी टोनलिटी समस्याओं को संतुलित करने के लिए लाइन चरणों का उपयोग करते हैं। उदाहरण के लिए, एक ट्यूब लाइन चरण का उपयोग एक ठोस ध्वनि वाले ठोस राज्य पावर एम्पलीफायर को शांत करने के लिए किया जाता है या एक तिगुना समृद्ध लाइन चरण का उपयोग तिगुना खराब पावर एम्पलीफायर की भरपाई के लिए किया जाता है और इसके विपरीत। यदि किसी सिस्टम में यह मामला है, तो पूरी तरह से प्राकृतिक रेखा चरण और रंग की कमी को ऑडियोफाइल द्वारा नहीं माना जाएगा।

मेरा अनुसरण करते हुए, वांछित ध्वनि प्राप्त करने तक पावर एम्पलीफायर को बदलने पर विचार किया जाना चाहिए न कि प्री-एम्प्लीफायर के साथ खेलना चाहिए। दूसरे शब्दों में, मूल समस्या से निपटने के बजाय समस्या पर पर्दा डालने की कोशिश की जाती है।

यह लगभग आम सहमति है कि एक बहुत ही सरल वॉल्यूम पॉट का उपयोग करने से ध्वनि में बहुत अधिक तटस्थता और शुद्धता आ जाती है। लेकिन ऐसे में कुछ अन्य समस्याएं भी सामने आ जाती हैं. एक वॉल्यूम पॉट जो या तो एक पोटेंशियोमीटर है या एक स्टेप्ड अल्टरनेटर है, प्रतिरोध सिद्धांतों के साथ काम करता है। प्रत्येक वॉल्यूम चरण सिग्नल में अलग-अलग प्रतिरोधक पथ जोड़ता है, इस प्रकार वॉल्यूम कम हो जाता है। संगीत सिग्नल (20 हर्ट्ज-20 किलोहर्ट्ज़) की जटिलता के कारण, ऐसा प्रतिरोधक भार विभिन्न आवृत्तियों के लिए बाधा की तरह काम करेगा। उदाहरण के लिए, जब वॉल्यूम लेवल को नीचे किया जाता है, तो ट्रेबल कम हो जाता है और बेस सघन हो जाता है या जब आप वॉल्यूम बढ़ाते हैं, तो मिड्स अत्यधिक हो जाते हैं या इसके विपरीत। गतिशील रेंज की कमी का भी उल्लेख करना न भूलें। एक लाइन स्टेज इन समस्याओं को खत्म कर देता है।
इन तथ्यों के कारण, वॉल्यूम कंट्रोल पॉट या एनालॉग वॉल्यूम नियंत्रित सीडी को लाइन स्टेज के रूप में अकेले इस्तेमाल नहीं किया जा सकता है

नई तकनीक द्वारा वॉल्यूम नियंत्रण के लिए नए ऑटो फॉर्मर और ट्रांसफार्मर पैसिव लाइन चरण विकसित किए गए हैं।

ऐसी इकाइयाँ प्रतिरोध सिद्धांतों के साथ काम नहीं करती हैं और सिग्नल पथ में प्रतिरोध नहीं जोड़ती हैं। ऐसे एम्प्स का एकमात्र प्रतिरोध वाइंडिंग्स में केबल के कारण लगभग 200 ओम है।

ट्रांसफार्मर निष्क्रिय लाइन चरणों में दो ट्रांसफार्मर होते हैं, एक बाएं चैनल के लिए, और एक दाएं के लिए। इनमें एक प्राथमिक वाइंडिंग और कई (12-24 चरण) द्वितीयक वाइंडिंग होती हैं। उनका सिद्धांत वोल्ट को बदलकर, प्रतिरोध जोड़कर वॉल्यूम को बढ़ाना है। जहां तक ​​मेरी जानकारी है, ऐसे लाइन स्टेज के केवल तीन निर्माता हैं। मैंने उनमें से दो का उपयोग किया। ये दोनों असाधारण प्राकृतिक, शांत और अविरल ध्वनि प्रदान कर रहे हैं।

मैंने एंटीक साउंड लैब को खुद ही संशोधित किया है जो बहुत अच्छा उत्पाद है और काफी सस्ता भी है, (इसकी कीमत को कम मत आंकिए) लेकिन शुद्ध चांदी से बने ऑडियो कंसल्टिंग के सिल्वर रॉक की बात ही कुछ और है।

यह भी उल्लेख किया जाना चाहिए कि ऐसी निष्क्रिय रेखा चरण हर प्रणाली के लिए उपयुक्त नहीं हो सकते हैं। ऐसे मामले में, पावर एम्प के इनपुट प्रतिबाधा को सीधे डीएसी या सीडी प्लेयर के आउटपुट चरण द्वारा संचालित किया जाना चाहिए। पावर एम्प का इनपुट प्रतिबाधा यथासंभव छोटा होना चाहिए। इस मामले को जानने का सबसे अच्छा तरीका निर्माता को प्रतिबाधा मान लिखना और खरीदने से पहले सहायता का अनुरोध करना है।

12. अच्छी ट्यूब (एनओएस ट्यूब); क्या 100 का भुगतान करना तर्कसंगत है? को और पुरानी ट्यूब जबकि नई की कीमत 10 है? मेरा मानना ​​है कि यह है. एक अच्छी ट्यूब इलेक्ट्रॉनिक ट्यूब की विशेषताओं को बदल सकती है जैसे कि आपने पूरी इकाई को बदल दिया हो। नोस ट्यूब आसानी से नहीं मिलते, काफी महंगे हैं लेकिन उपयोग के लायक हैं। विशेष रूप से ऊपरी आवृत्ति हिस नोस ट्यूबों के साथ काफी कम है।

13. बहुत आसान ध्रुवता खोजने की विधि; सामान्यतया, यूरोपीय (जर्मन) मानक एसी प्लग में सिग्नल दिशा नहीं होती है। यूएस, यूके, स्विस एसी प्लग में एसी से कनेक्ट करने का एक ही तरीका है, इसलिए + और - चरण नहीं हो सकते। तो ऐसे मामलों में, सही ध्रुवता का पता लगाना आसान नहीं है।

इलेक्ट्रॉनिक घटक ध्रुवता की परवाह किए बिना ठीक से काम कर सकते हैं। हमारे टेलीविजन, रेफ्रिजरेटर, बल्ब, कंप्यूटर सब कुछ। हाई-फ़ाई में AC पोलारिटी काफी महत्वपूर्ण क्यों है!

बिजली (+) से आती है और इलेक्ट्रॉनिक सर्किट से गुजरती है और (-) से निकलती है। आम तौर पर मुख्य करंट पहले यूनिट की बिजली आपूर्ति में आता है और फिर इलेक्ट्रॉनिक सर्किट द्वारा वांछित वोल्टेज तक कम हो जाता है। इस मामले में, बिजली आपूर्ति अनुभाग द्वारा मुख्य स्वचालित रूप से फ़िल्टर किया जाता है। बिजली आपूर्ति अनुभाग का ट्रांसफार्मर अलगाव ट्रांसफार्मर की तरह व्यवहार करता है, इनपुट और आउटपुट धाराएं भौतिक रूप से अलग होती हैं। यदि ध्रुवता सही नहीं है, तो मेन पिछले दरवाजे से सीधे सिस्टम में आ जाएगा और आरएफआई/ईएमआई जैसे सभी प्रदूषण को इकाई में ले जाएगा। इस तथ्य के कारण, सही ध्रुवता का पता लगाना महत्वपूर्ण है।

अधिकांश इलेक्ट्रॉनिक ध्रुवीयता समान है। यदि यूनिट में अलग करने योग्य पावर कॉर्ड और आईईसी प्रकार का इनपुट है, तो दायां छेद (+) मेन होना चाहिए जब आप प्लग को सामने की ओर देखते हैं (जैसा कि नीचे देखा गया है)

एक और सरल तरीका मुख्य फ़्यूज़ की जांच करना है। यदि यूनिट बाहरी सुरक्षा फ़्यूज़ से सुसज्जित है, तो फ़्यूज़ को छोड़ दें और यूनिट को मेन से कनेक्ट करते समय बिजली चेक पेन से इसकी जांच करें। यह (+) संकेत होना चाहिए. यदि नहीं, तो एसी प्लग को दीवार से उलट दें

14. सुनने की मात्रा का स्तर; यह निश्चित है कि आपको यह बताना किसी का काम नहीं है कि सुनने की सही मात्रा सेटिंग क्या है। कुछ ऑडियोफाइल्स को सुनने का स्तर बहुत कम पसंद है, कुछ तब तक वॉल्यूम चालू रखते हैं जब तक खिड़कियां टूट न जाएं।

यदि परिणाम रिकॉर्ड किए गए स्थल के माहौल को प्राप्त करना है, तो वॉल्यूम स्तर को तदनुसार समायोजित किया जाना चाहिए, लेकिन अधिक या कम नहीं। यह मामला केवल ध्वनिक उपकरणों पर लागू होता है, इलेक्ट्रॉनिक संगीत, जैज़ या डिस्को आदि पर नहीं।

सुने गए रिकॉर्ड चाहे जो भी हों, सही वॉल्यूम सेटिंग वह होनी चाहिए जो मूल उपकरण को बड़ा या छोटा न करे। उदाहरण के लिए, गिटार को सही वॉल्यूम सेटिंग द्वारा मूल वॉल्यूम के साथ बजाया जाना चाहिए। यदि वॉल्यूम स्तर बढ़ाया जाता है, तो गिटार की बॉडी अप्रचलित रूप से बड़ी हो जाएगी, दूसरी ओर, मॉर्मन कोरस की पूरी बॉडी कम वॉल्यूम पर इतनी यथार्थवादी नहीं होगी

15. आलोचनात्मक ढंग से सुनने से पहले स्पीकर और केबल को गर्म करना; इस सिद्धांत के अलावा कि "सॉलिड स्टेट इलेक्ट्रॉनिक्स ट्रांजिस्टर गर्म होने तक कुछ मिनटों के लिए अपनी सर्वश्रेष्ठ ध्वनि प्रदान करते हैं।" प्रत्येक ऑडियो उपकरण को वार्म अप समय की आवश्यकता होती है। यह समय कम से कम 1/2 घंटा या 1 घंटा भी है, बावजूद इसके कि निर्माता इसे कम करने की सलाह देते हैं। मेरी जानकारी के अनुसार, इसके पीछे का कारण यह है कि प्रतिरोधक, कैपेसिटर, ट्यूब और अन्य सामान के विनिर्देश अलग-अलग होते हैं, चाहे वे ठंडे हों या गर्म। निर्माता अंतिम सेटिंग तब करते हैं जब इकाइयाँ गर्म होती हैं, अन्यथा वे पहले आधे घंटे तक ठीक से काम करती हैं और गर्म होने के बाद और भी खराब हो जाती हैं।

यह सिद्धांत प्रत्येक ऑडियोफाइल द्वारा इलेक्ट्रॉनिक्स के लिए लागू किया जाता है लेकिन हमेशा स्पीकर और केबल के लिए नहीं।
स्पीकर काफी महत्वपूर्ण हैं क्योंकि उनके निष्क्रिय घटकों जैसे क्रॉसओवर रेसिस्टर्स को गर्म किया जाना चाहिए। उनकी आवाज के कुंडल को भी गर्म किया जाना चाहिए। केबल भी महत्वपूर्ण हैं. वार्म अप अवधि केबलों के लिए उपयुक्त नहीं हो सकती है, लेकिन केबलों को कुछ समय तक चलाया जाना चाहिए जब तक कि उनके डाइलेक्ट्रिक्स चार्ज न हो जाएं।

परिणामस्वरूप, वार्म अप का समय पूरे सिस्टम को चलाकर (सुनकर नहीं) पूरा किया जाना चाहिए।

16. श्रवण कक्ष के लिए उचित लाउडस्पीकर चयन; लाउडस्पीकर का चयन श्रवण कक्ष के आयामों के अनुरूप किया जाना चाहिए। दुर्भाग्य से विशेष रूप से अमेरिका में ऑडियोफाइल्स में सामान्य प्रवृत्ति "जितना बड़ा उतना बेहतर" है।

यह कुछ नए शुरुआती स्कीयर की तरह है जो सीखने से पहले सर्वोत्तम स्की उपकरण चुनते हैं और बाद में कई समस्याओं का सामना करते हैं।

बड़े लाउडस्पीकरों को स्थापित करना कठिन होता है, चलाना कठिन होता है, कमरे की सीमाओं से अधिक प्रभावित होते हैं। यदि स्पीकर कमरे के लिए बड़ा है, तो अत्यधिक बास ऊर्जा बाकी ध्वनियों को कम कर देगी। बड़े स्पीकर का मतलब है बड़ी समस्याएँ। बड़े स्पीकर चलाने के लिए चुनौती, अनुभव, स्रोत, समय और धन की आवश्यकता होती है।

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