ইন্টারনেট আর্কাইভ বুক চিত্র দ্বারা
হাই এন্ড অডিও সিস্টেমে আরও ভাল সাউন্ড পাওয়ার 22 টিপস - পার্ট II
9. স্ট্যাটিক বিদ্যুতের জন্য ধাতু গ্রাউন্ডিং; বিশেষ করে ভেজা আবহাওয়ায় এবং সম্পূর্ণভাবে কার্পেটেড শোনার পরিবেশে, স্ট্যাটিক ইলেকট্রিক সমস্যা হয়ে দাঁড়ায়। কার্পেট স্থির বৈদ্যুতিক দ্বারা চার্জ করা হয় যা ইলেকট্রনিক সরঞ্জামের মাধ্যমে র্যাকের মাধ্যমে এবং/অথবা মানুষের স্পর্শের মাধ্যমে পাস করা যেতে পারে। কার্পেটে স্ট্যাটিক ইলেক্ট্রিসিটি এতটাই শক্তিশালী যে সকালে কেউ এটির উপর হাঁটার আগে চেক করলে রেডিও শ্যাকে বিক্রি হওয়া সাধারণ টুল দ্বারা স্পষ্টভাবে দেখা যায়।
প্রভাব দূর করার জন্য, লাউডস্পিকার দাঁড়ানো এবং সরঞ্জামের র্যাকগুলিকে একটি পাতলা তারের মাধ্যমে মাটির সাথে সংযুক্ত করা উচিত। তদুপরি, একই প্রভাবের কারণে লাউডস্পিকার তারগুলি এবং আন্তঃসংযোগ মেঝে থেকে দূরে তুলতে হবে।
আপনি এই খামচি থেকে কি সুবিধা আশা করতে পারেন আমি জানি না কেন কিন্তু কম ঝাপসা এবং আরো জোয়ার নিম্ন খাদ.
10. সামনের প্রাচীর থেকে লাউডস্পিকারের দূরত্ব; লাউডস্পিকার নির্মাতারা সাধারণত সামনের দেয়াল (স্পিকারের পিছনের দেয়াল) দ্বারা স্পিকারের দূরত্বের সুপারিশ করে। সাধারণভাবে বলতে গেলে, স্পিকারটি সামনের দেয়াল থেকে যতটা সম্ভব দূরে অবস্থিত হওয়া উচিত। (পার্শ্বের দেয়ালগুলিও) যদি তারা প্রাচীরের এত কাছাকাছি থাকে, তাহলে খাদ স্থায়ী তরঙ্গগুলিকে শক্তিশালী করা হবে (অনুচ্ছেদ পাঁচে ব্যাখ্যা করা হয়েছে) এবং অত্যধিক খাদ শক্তির কারণে মধ্য/ট্রেবল ব্যান্ড সংকুচিত হবে।
কিছু অডিওফাইল সামনের দেয়ালের কাছাকাছি রেখে কাঙ্খিত বাসের ভলিউম খুঁজে পায় যা সঠিক নয়। একটি বিষয় বিবেচনা করা উচিত যে এই ধরনের খাদ বৃদ্ধি মূল শব্দের কারণে নয় বরং এটি রঙিন নামক রুম প্রতিক্রিয়া দ্বারা পরিণতি।
11. অটো প্রাক্তন / ট্রান্সফরমার প্যাসিভ লাইন স্টেজ; হাই-এন্ড শিল্পে নতুন উন্নত প্রযুক্তি প্রাক-এম্প্লিফায়ারকে প্রশ্নবিদ্ধ করে তুলেছে।
শেষ হওয়ার আগে, একটি প্রিঅ্যামপ্লিফায়ারের কারণ চারটি মৌলিক বিষয়গুলিতে নির্ধারিত ছিল;
a- এক সাথে একাধিক ইউনিট সংযোগ করতে
b- কিছু উৎস থেকে টেপে রেকর্ডিং
c- কম ভলিউম আউটপুট এবং টার্নটেবলের ইনভার্টেড পোলারিটি সিগন্যাল (একমাত্র উত্স উপাদান হিসাবে)
d- খাদ, তিনগুণ সমন্বয় প্রয়োজনীয়তা
আজকাল, CD, SACD ইউনিটগুলি 5-8 ভোল্টের আউটপুট সরবরাহ করতে পারে যা পাওয়ার এম্প্লিফায়ারগুলির জন্য যথেষ্ট। অডিওফাইলরা টোন সামঞ্জস্য করতে আগ্রহী নয় কিন্তু সরলতার দিকে মনোযোগ দেয়। ডেডিকেটেড ফোনো পর্যায়গুলি সাধারণ ব্যবহারে রয়েছে, তাই, বেশিরভাগ প্রয়োজনীয়তা আর বৈধ নয়।
একটি আধুনিক প্রি-এম্প্লিফায়ারের প্রধান এবং একমাত্র মৌলিক কাজ হল ভলিউম লেভেল কমানো, স্টেপ আপ না করা!!
পাওয়ার এমপ্লিফায়ারের মাধ্যমে একটি সিডি বা ডিএসি থেকে একটি বিশুদ্ধ সংকেত কল্পনা করার চেষ্টা করুন, তারপরে এই লিঙ্কটি কেটে নিন, চারটি প্লাগ, চারটি মহিলা প্লাগ, এক জোড়া আন্তঃসংযোগ, প্রচুর প্রতিরোধক, ক্যাপাসিটর, টিউব, ট্রানজিস্টর এবং এই সমস্ত জিনিস যোগ করুন। লিংকটি. আপনি কিভাবে সংকেত বিশুদ্ধতা রাখতে পারেন এবং আপনি তার আসল থেকে আরও ভাল কিছু করতে পারেন!
একটি সক্রিয় লাইন পর্যায় মূল শব্দের নিরপেক্ষতা এবং বিশুদ্ধতাকে ধ্বংস করে। এই ধরনের দুর্নীতি বেশিরভাগ নিম্ন রেজোলিউশন সিস্টেমে এতটা স্পষ্ট নাও হতে পারে বা কিছু লোক ইচ্ছাকৃতভাবে উপেক্ষা করে। প্রতিটি সক্রিয় লাইন পর্যায়ে তার নিজস্ব স্বর এবং রঙ আছে। প্রকৃতপক্ষে, অডিওফাইলগুলি সাধারণত সিস্টেমে তাদের টোনালিটি সমস্যাগুলির ভারসাম্য বজায় রাখতে লাইন পর্যায়গুলি ব্যবহার করে। উদাহরণ স্বরূপ, একটি টিউব লাইন স্টেজ ব্যবহার করা হয় একটি দৃঢ় শব্দযুক্ত সলিড স্টেট পাওয়ার এম্প্লিফায়ারকে শান্ত করার জন্য অথবা একটি ট্রিবল রিচ লাইন স্টেজ ব্যবহার করা হয় ত্রিগুণ দরিদ্র শক্তি পরিবর্ধককে ক্ষতিপূরণ দিতে এবং এর বিপরীতে। যদি এটি একটি সিস্টেমের ক্ষেত্রে হয়, সম্পূর্ণ প্রাকৃতিক লাইন পর্যায় এবং রঙের অভাব অডিওফাইল দ্বারা বিবেচনা করা হবে না।
আমাকে অনুসরণ করে, প্রি-এম্প্লিফায়ার দিয়ে বাজানোর পরিবর্তে পছন্দসই শব্দ খুঁজে না পাওয়া পর্যন্ত পাওয়ার এম্প্লিফায়ার পরিবর্তন করা উচিত। অন্য কথায়, আসল সমস্যাটি মোকাবেলা করার পরিবর্তে সমস্যাটিকে মুখোশ করার চেষ্টা করা।
এটা প্রায় একমত যে খুব সাধারণ ভলিউম পট ব্যবহার করা শব্দে এত নিরপেক্ষতা এবং বিশুদ্ধতা যোগ করে। কিন্তু এই ধরনের ক্ষেত্রে, কিছু অন্যান্য সমস্যা দেখা দেয়। একটি ভলিউম পট যা হয় একটি potentiometer বা একটি স্টেপড অল্টারনেটর রেজিস্ট্যান্স প্রিন্সিপালের সাথে কাজ করে। প্রতিটি ভলিউম ধাপ সিগন্যালে বিভিন্ন প্রতিরোধী পথ যোগ করে, ফলে ভলিউম কম হয়। মিউজিক সিগন্যালের জটিলতার কারণে ( 20 Hz-20 kHz), এই ধরনের একটি প্রতিরোধী লোড বিভিন্ন ফ্রিকোয়েন্সির জন্য একটি বাধার মতো কাজ করবে। উদাহরণস্বরূপ, ভলিউম স্তর কমানোর সময়, ত্রিগুণ কমানো হয় এবং খাদ ঘনীভূত হয় বা আপনি যখন ভলিউম বাড়ান, মিডগুলি অত্যধিক বা তদ্বিপরীত হয়। উল্লেখ করতে ভুলবেন না ডায়নামিক পরিসীমার অভাবও। একটি লাইন পর্যায় এই সমস্যাগুলি দূর করে।
এই তথ্যগুলির কারণে, ভলিউম কন্ট্রোল পট বা অ্যানালগ ভলিউম নিয়ন্ত্রিত সিডিগুলি লাইন স্টেজ হিসাবে একা একা ব্যবহার করা যাবে না
নতুন প্রযুক্তি দ্বারা, ভলিউম নিয়ন্ত্রণের জন্য নতুন অটো প্রাক্তন এবং ট্রান্সফরমার প্যাসিভ লাইন পর্যায়গুলি তৈরি করা হয়েছে।
এই ধরনের ইউনিটগুলি প্রতিরোধের প্রধানের সাথে কাজ করে না এবং সংকেত পথে প্রতিরোধ যোগ করে না। উইন্ডিং-এ তারের কারণে এই ধরনের amps-এর একমাত্র প্রতিরোধ আনুমানিক 200 Ohms।
ট্রান্সফরমার প্যাসিভ লাইন স্টেজ দুটি ট্রান্সফরমার নিয়ে গঠিত, একটি বাম চ্যানেলের জন্য এবং একটি ডানদিকে। তাদের একটি প্রাথমিক উইন্ডিং এবং একাধিক (12-24 ধাপ) সেকেন্ডারি উইন্ডিং রয়েছে। তাদের প্রধান হল ভোল্ট পরিবর্তন করে ভলিউম পছন্দ করা, বরং প্রতিরোধ যোগ করা। আমার জানামতে, এই ধরনের লাইন পর্যায়ের মাত্র তিনজন প্রযোজক আছে। আমি তাদের দুটি ব্যবহার করেছি। তারা উভয়ই অতিরিক্ত সাধারণ প্রাকৃতিক, শান্ত এবং অবিকৃত শব্দ প্রদান করছে।
আমি নিজেই অ্যান্টিক সাউন্ড ল্যাবটি খুব বেশি পরিবর্তিত করেছি যা খুব ভাল পণ্য এবং বেশ সস্তাও, (এর দামকে অবমূল্যায়ন করবেন না) তবে অডিও কনসাল্টিংয়ের সিলভার রক খাঁটি রূপার তৈরি অন্য কিছু।
এটিও উল্লেখ করা উচিত যে এই ধরনের একটি নিষ্ক্রিয় লাইন পর্যায় প্রতিটি সিস্টেমের জন্য উপযুক্ত হতে পারে না। এই ধরনের ক্ষেত্রে, পাওয়ার এম্পের ইনপুট প্রতিবন্ধকতা সরাসরি DAC বা CD প্লেয়ারের আউটপুট স্টেজ দ্বারা চালিত হওয়া উচিত। পাওয়ার এম্পের ইনপুট প্রতিবন্ধকতা যতটা সম্ভব ছোট হওয়া উচিত। এই ক্ষেত্রে শেখার সর্বোত্তম উপায় হল প্রযোজকের কাছে প্রতিবন্ধকতা মানগুলি লিখুন এবং কেনার আগে সহায়তার অনুরোধ করুন৷
12. গুড টিউব (NOS টিউব); 100 টাকা দেওয়া কি যৌক্তিক? আর পুরাতন টিউবের দাম ১০ টাকা? আমি এটা বিশ্বাস করি. একটি ভাল টিউব একটি টিউব ইলেকট্রনিকের বৈশিষ্ট্য পরিবর্তন করতে পারে যেন আপনি পুরো ইউনিটটি প্রতিস্থাপন করেছেন। Nos টিউব খুঁজে পাওয়া সহজ নয়, বেশ ব্যয়বহুল কিন্তু ব্যবহার করা সার্থক। বিশেষ করে উপরের ফ্রিকোয়েন্সি হিস Nos টিউবগুলির সাথে বেশ কম।
13. খুব সহজ পোলারিটি ফাইন্ডিং পদ্ধতি; সাধারণভাবে বলতে গেলে, ইউরোপীয় (জার্মান) স্ট্যান্ডার্ড এসি প্লাগগুলির সংকেত দিক নেই। ইউএস, ইউকে, সুইস এসি প্লাগগুলির এসির সাথে সংযোগ করার একটি উপায় রয়েছে, তাই + এবং – পর্যায়গুলি পারে না। সুতরাং এই ধরনের ক্ষেত্রে, সঠিক মেরুতা খুঁজে বের করা সহজ নয়।
বৈদ্যুতিন উপাদানগুলি পোলারিটি নির্বিশেষে সঠিকভাবে কাজ করতে পারে। আমাদের টেলিভিশন, ফ্রিজ, বাল্ব, কম্পিউটার সবকিছু। হাই-ফাইতে কেন এসির পোলারিটি বেশ গুরুত্বপূর্ণ!
(+) থেকে বিদ্যুৎ আসে ইলেকট্রনিক সার্কিট অতিক্রম করে এবং (-) থেকে প্রস্থান করে সাধারণত প্রধান কারেন্ট প্রথমে ইউনিটের পাওয়ার সাপ্লাইতে আসে তারপর ইলেকট্রনিক সার্কিটগুলির দ্বারা কাঙ্খিত ভোল্টেজে কমে যায়। এই ক্ষেত্রে, মেইনগুলি স্বয়ংক্রিয়ভাবে পাওয়ার সাপ্লাই বিভাগ দ্বারা ফিল্টার করা হয়। পাওয়ার সাপ্লাই সেকশনের ট্রান্সফরমারটি আইসোলেশন ট্রান্সফরমারের মতো আচরণ করে, ইনপুট এবং আউটপুট স্রোত শারীরিকভাবে আলাদা করা হয়। পোলারিটি সঠিক না হলে, মেইনগুলি পিছনের দরজা থেকে সরাসরি সিস্টেমে পৌঁছাবে এবং ইউনিটে RFI/EMI-এর মতো সমস্ত দূষণ বহন করবে। প্রকৃতপক্ষে, সঠিক পোলারিটি খুঁজে বের করা গুরুত্বপূর্ণ।
বেশিরভাগ ইলেকট্রনিক' পোলারিটি একই রকম। যদি ইউনিটে বিচ্ছিন্নযোগ্য পাওয়ার কর্ড এবং IEC ধরনের ইনপুট থাকে, তাহলে ডান গর্তটি (+) মেইন হওয়া উচিত যখন আপনি প্লাগের সামনের দিকে তাকাবেন (নিচে দেখানো হয়েছে)
আরেকটি সহজ পদ্ধতি হল মেইন ফিউজ চেক করা। যদি ইউনিটটি একটি বাহ্যিক সুরক্ষা ফিউজ দিয়ে সজ্জিত থাকে, তবে ফিউজটি ছেড়ে দিন এবং ইউনিটটি মেইনের সাথে সংযুক্ত থাকাকালীন একটি বিদ্যুতের চেক পেন দ্বারা এটি পরীক্ষা করুন। এটি (+) সংকেত হওয়া উচিত। যদি না হয়, দেয়াল থেকে এসি প্লাগ উল্টে দিন
14. শোনার ভলিউম স্তর; সঠিক শোনার ভলিউম সেটিং কী তা আপনাকে বলা নিশ্চিতভাবে কারও কাজ নয়। কিছু অডিওফাইল খুব কম শোনার মাত্রা পছন্দ করে, কিছু উইন্ডোজ ভাঙা পর্যন্ত ভলিউম চালু করে।
যদি ফলাফলটি রেকর্ড করা স্থানের পরিবেশ অর্জন করতে হয়, তবে ভলিউম স্তরটি সেই অনুযায়ী সামঞ্জস্য করা উচিত তবে বেশি বা কম নয়। এই ক্ষেত্রে শুধুমাত্র শাব্দ যন্ত্রের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য কিন্তু ইলেকট্রনিক সঙ্গীত, জ্যাজ বা ডিস্কো ইত্যাদির ক্ষেত্রে নয়।
শোনা রেকর্ড যাই হোক না কেন, সঠিক ভলিউম সেটিং এমন হওয়া উচিত যা মূল যন্ত্রটিকে বড় বা সঙ্কুচিত করে না। উচ্চ ভলিউম হতে পারে উদাহরণস্বরূপ একটি গিটার সঠিক ভলিউম সেটিং দ্বারা একটি গিটারের মূল ভলিউমের সাথে বাজানো উচিত। ভলিউম লেভেল বাড়ানো হলে, গিটারের বডি অপ্রচলিত পদে বড় হয়ে যাবে, অন্যদিকে, কম ভলিউমে মরমন কোরাসের পুরো বডি এতটা বাস্তবসম্মত হবে না।
15. সমালোচনামূলক শোনার আগে স্পিকার এবং তারগুলি উষ্ণ করুন; তত্ত্ব ছাড়াও যে "সলিড স্টেট ইলেকট্রনিক্স ট্রানজিস্টরগুলি উষ্ণ না হওয়া পর্যন্ত কয়েক মিনিটের জন্য তাদের সেরা শব্দ প্রদান করে।" প্রতিটি একক অডিও সরঞ্জাম একটি ওয়ার্ম আপ সময় প্রয়োজন. এই সময় কমপক্ষে 1/2 ঘন্টা বা এমনকি 1 ঘন্টা সত্ত্বেও নির্মাতারা কম সুপারিশ করেন। আমার জানামতে, এর পেছনের কারণ হল রেজিস্টর, ক্যাপাসিটর, টিউব এবং অন্যান্য স্টাফের স্পেসিফিকেশন ঠান্ডা বা গরম হলে পরিবর্তিত হয়। যখন ইউনিটগুলি উষ্ণ হয় তখন নির্মাতারা চূড়ান্ত সেটিংস তৈরি করে, অন্যথায় তারা প্রথম অর্ধ ঘন্টার জন্য নিখুঁত এবং উষ্ণ হওয়ার পরে আরও খারাপ খেলবে।
ইলেকট্রনিক্সের জন্য প্রতিটি অডিওফাইল দ্বারা সেই প্রিন্সিপাল প্রয়োগ করা হয় কিন্তু সবসময় স্পিকার এবং তারের জন্য নয়।
স্পিকারগুলি বেশ গুরুত্বপূর্ণ কারণ তাদের নিষ্ক্রিয় উপাদানগুলিকে উষ্ণ করা উচিত যেমন ক্রসওভার প্রতিরোধক। তাদের ভয়েস কয়েলগুলিও উষ্ণ করা উচিত। তারগুলিও গুরুত্বপূর্ণ। ওয়ার্ম আপ টার্ম তারের জন্য যোগ্য নাও হতে পারে তবে তারগুলিকে কিছু সময়ের জন্য চালানো উচিত যতক্ষণ না তাদের ডাইলেকট্রিক্স চার্জ করা হয়।
ফলস্বরূপ, ওয়ার্মিং আপ টাইমটি পুরো সিস্টেমটি বাজিয়ে (শ্রবণ নাও হতে পারে) সম্পন্ন করা উচিত।
16. শোনার ঘরের জন্য সঠিক লাউডস্পিকার নির্বাচন; শোনার ঘরের মাত্রার সাথে একত্রে লাউডস্পীকার নির্বাচন করা উচিত। দুর্ভাগ্যবশত, বিশেষ করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অডিওফাইলের সাধারণ প্রবণতা হল "বড় হলে ভালো"
এটি এমন কিছু নতুন স্কাইয়ারদের মতো যারা শেখার আগে সেরা স্কি সরঞ্জাম বেছে নেয় এবং পরে অনেক সমস্যার সম্মুখীন হয়।
বড় লাউডস্পিকারগুলি অবস্থান করা কঠিন, গাড়ি চালানো কঠিন, ঘরের সীমানা থেকে বেশি প্রভাবিত হয়। যদি স্পিকারটি ঘরের জন্য বড় হয়, অত্যধিক খাদ শক্তি বাকি শব্দগুলিকে হ্রাস করবে। বড় স্পিকার মানে বড় সমস্যা। বড় স্পিকার ড্রাইভিং চ্যালেঞ্জ, অভিজ্ঞতা, উত্স, সময় এবং অর্থ প্রয়োজন.