από τις εικόνες του βιβλίου του Διαδικτύου
22 Συμβουλές για την επίτευξη καλύτερου ήχου σε σύστημα ήχου υψηλού επιπέδου - ΜΕΡΟΣ II
9. Γείωση των μετάλλων για στατικό ηλεκτρισμό. ειδικά σε υγρό καιρό και σε περιβάλλοντα ακρόασης με μοκέτα, ο στατικός ηλεκτρισμός αποτελεί πρόβλημα. Το χαλί φορτίζεται με στατικό ηλεκτρισμό που μπορεί να περάσει μέσα από τον ηλεκτρονικό εξοπλισμό μέσω της σχάρας ή/και μέσω ανθρώπινης αφής. Ο στατικός ηλεκτρισμός στο χαλί είναι τόσο ισχυρός που όταν ελέγχεται το πρωί πριν κάποιος περπατήσει πάνω του, μπορεί να φανεί καθαρά από απλά εργαλεία που πωλούνται στο Radio Shack
Προκειμένου να εξαλειφθεί το φαινόμενο, το μεγάφωνο στηρίζεται και οι σχάρες του εξοπλισμού πρέπει να συνδέονται στη γείωση με ένα λεπτό σύρμα. Επιπλέον, τα καλώδια των ηχείων και οι διασυνδέσεις θα πρέπει να αφαιρούνται από το δάπεδο λόγω του ίδιου αποτελέσματος.
Τα οφέλη που μπορείτε να περιμένετε από αυτό το tweak είναι δεν ξέρω γιατί, αλλά λιγότερο θολό και πιο παλίρροια χαμηλότερα μπάσα.
10. Απόσταση μεγαφώνου από τον μπροστινό τοίχο. Οι παραγωγοί ηχείων προτείνουν γενικά την απόσταση του ηχείου από τον μπροστινό τοίχο (τον τοίχο πίσω από τα ηχεία). Γενικά, το ηχείο πρέπει να βρίσκεται όσο το δυνατόν πιο μακριά από τον μπροστινό τοίχο. (Και τα πλευρικά τοιχώματα) Εάν είναι τόσο κοντά στον τοίχο, τα στάσιμα κύματα μπάσων θα ενισχυθούν (εξηγείται στο άρθρο XNUMX) και η ζώνη μεσαίας/πρίμας θα συμπιεστεί λόγω υπερβολικής ενέργειας μπάσων.
Μερικοί ηχοφίλοι βρίσκουν την επιθυμητή ένταση μπάσων τοποθετώντας τα πιο κοντά στον μπροστινό τοίχο, κάτι που δεν είναι σωστό. Ένα πράγμα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι μια τέτοια αύξηση των μπάσων δεν οφείλεται στον αρχικό ήχο, αλλά είναι η συνέπεια της απόκρισης του δωματίου που ονομάζεται χρωματισμός.
11. Αυτόματη διαμόρφωση / Μετασχηματιστής Παθητικής Γραμμής Στάδια. Οι νέες ανεπτυγμένες τεχνολογίες στη βιομηχανία υψηλής τεχνολογίας έκαναν τους προενισχυτές αμφισβητήσιμους.
Πριν το τέλος, ο λόγος ενός προενισχυτή ορίστηκε σε τέσσερα βασικά.
α- Για να συνδέσετε περισσότερες από μία μονάδες μαζί
β- Εγγραφή σε κασέτα από ορισμένες πηγές
γ- Έξοδος χαμηλής έντασης και σήμα ανεστραμμένης πολικότητας των πικάπ (ως το μοναδικό εξάρτημα πηγής)
d- Απαιτήσεις ρύθμισης μπάσων, πρίμων
Σήμερα, οι μονάδες CD, SACD μπορούν να παρέχουν εξόδους 5-8 Volt που είναι υπεραρκετές για τους ενισχυτές ισχύος. Οι ακουστικόφιλοι δεν ενδιαφέρονται για προσαρμογές τόνου, αλλά επικεντρώνονται πλέον στην απλότητα. Τα ειδικά στάδια phono είναι σε κοινή χρήση, ως εκ τούτου, οι περισσότερες απαιτήσεις δεν ισχύουν πλέον.
Η κύρια και η μόνη βασική δουλειά ενός σύγχρονου προενισχυτή είναι να μειώνει το επίπεδο έντασης και όχι να το ανεβάζει!!
Απλώς προσπαθήστε να φανταστείτε ένα καθαρό σήμα από ένα CD ή DAC μέσω του ενισχυτή ισχύος και, στη συνέχεια, κόψτε αυτόν τον σύνδεσμο, προσθέστε τέσσερα βύσματα, τέσσερα θηλυκά βύσματα, ένα ζεύγος διασυνδέσεων, πολλές αντιστάσεις, πυκνωτές, σωλήνες, τρανζίστορ και όλα αυτά ο σύνδεσμος. Πώς μπορείτε να διατηρήσετε την καθαρότητα του σήματος και μπορείτε να κάνετε κάτι καλύτερο από το αρχικό του!
Μια ενεργή σκηνή γραμμής καταρρίπτει την ουδετερότητα και την καθαρότητα του αρχικού ήχου. Μια τέτοια διαφθορά μπορεί να μην είναι τόσο εμφανής στα περισσότερα από τα συστήματα χαμηλότερης ανάλυσης ή να αγνοείται από κάποιους σκόπιμα. Κάθε στάδιο ενεργής γραμμής έχει τη δική του τονικότητα και χρωματισμό. Στην πραγματικότητα, οι ηχοφίλοι χρησιμοποιούν γενικά στάδια γραμμής για να εξισορροπήσουν τα προβλήματα τονικότητας στα συστήματα. Για παράδειγμα, μια βαθμίδα γραμμής σωλήνα χρησιμοποιείται για να ηρεμήσει έναν ενισχυτή ισχύος στερεάς κατάστασης με σταθερό ήχο ή μια βαθμίδα γραμμής πλούσιας σε πρίμα χρησιμοποιείται για να αντισταθμίσει τον ενισχυτή χαμηλής ισχύος πρίμων και αντίστροφα. Εάν αυτό συμβαίνει σε ένα σύστημα, το πλήρως φυσικό στάδιο γραμμής και η έλλειψη χρωματισμού δεν θα ληφθούν υπόψη από τον ηχοφίλη.
Ακολουθώντας με, θα πρέπει να σκεφτώ να αλλάξουμε τον ενισχυτή ισχύος μέχρι να βρούμε τον επιθυμητό ήχο και όχι να παίξουμε με προενισχυτή. Με άλλα λόγια, να αντιμετωπίσουμε το αρχικό πρόβλημα αντί να προσπαθήσουμε να κρύψουμε το πρόβλημα.
Είναι σχεδόν σύμφωνο ότι η χρήση ενός πολύ απλού δοχείου έντασης προσθέτει τόση ουδετερότητα και καθαρότητα στον ήχο. Όμως σε τέτοιες περιπτώσεις εμφανίζονται κάποια άλλα προβλήματα. Ένα δοχείο όγκου που είναι είτε ποτενσιόμετρο είτε βαθμιδωτός εναλλάκτης λειτουργεί με τις αρχές αντίστασης. Κάθε βήμα έντασης προσθέτει διαφορετική διαδρομή αντίστασης στο σήμα, μειώνοντας έτσι την ένταση. Λόγω της πολυπλοκότητας του μουσικού σήματος (20 Hz-20 kHz), ένα τέτοιο φορτίο αντίστασης θα λειτουργεί σαν φράγμα για διαφορετικές συχνότητες. Για παράδειγμα, όταν χαμηλώνετε το επίπεδο της έντασης, τα πρίμα μειώνονται και τα μπάσα συμπυκνώνονται ή όταν αυξάνετε την ένταση, τα μέσα είναι υπερβολικά ή το αντίστροφο. Δεν πρέπει να ξεχνάμε να αναφέρουμε ότι είναι και η έλλειψη δυναμικού εύρους. Ένα στάδιο γραμμής εξαλείφει αυτά τα προβλήματα.
Λόγω αυτών των γεγονότων, τα δοχεία ελέγχου έντασης ή τα αναλογικά CD με έλεγχο έντασης δεν μπορούν να χρησιμοποιηθούν μεμονωμένα ως στάδια γραμμής
Με τη νέα τεχνολογία, αναπτύσσονται νέα στάδια παθητικής γραμμής αυτόματης διαμόρφωσης και μετασχηματιστή για έλεγχο έντασης.
Τέτοιες μονάδες δεν λειτουργούν με αρχές αντίστασης και δεν προσθέτουν αντίσταση στη διαδρομή σήματος. Η μόνη αντίσταση τέτοιων ενισχυτών είναι περίπου 200 Ohms λόγω του καλωδίου στις περιελίξεις.
Τα στάδια παθητικής γραμμής μετασχηματιστή αποτελούνται από δύο μετασχηματιστές, έναν για το αριστερό κανάλι και έναν για το δεξί. Έχουν ένα πρωτεύον τύλιγμα και πολλαπλά (12-24 βήματα) δευτερεύουσες περιελίξεις. Η αρχή τους είναι να αγαπούν την ένταση αλλάζοντας τα βολτ, αντί να προσθέτουν αντίσταση. Από όσο γνωρίζω, υπάρχουν μόνο τρεις παραγωγοί τέτοιων σταδίων σειράς. Χρησιμοποίησα δύο από αυτά. Και τα δύο παρέχουν εξαιρετικά συνηθισμένους φυσικούς, ήρεμους και χωρίς παραμόρφωση ήχους.
Τροποποίησα πολύ το Antique Sound Lab ο ίδιος που είναι πολύ καλό προϊόν και αρκετά φθηνό επίσης, (μην υποτιμάτε την τιμή του) αλλά το Silver Rock της Audio Consulting από καθαρό ασήμι είναι το κάτι άλλο.
Θα πρέπει επίσης να αναφερθεί ότι τέτοια στάδια παθητικής γραμμής δεν μπορούν να είναι κατάλληλα για κάθε σύστημα. Σε μια τέτοια περίπτωση, η σύνθετη αντίσταση εισόδου του ενισχυτή ισχύος θα πρέπει να οδηγείται απευθείας από το στάδιο εξόδου του DAC ή του CD player. Η σύνθετη αντίσταση εισόδου του ενισχυτή ισχύος πρέπει να είναι όσο το δυνατόν μικρότερη. Ο καλύτερος τρόπος για να μάθετε αυτήν την περίπτωση είναι να γράψετε τις τιμές αντίστασης στον παραγωγό και να ζητήσετε βοήθεια πριν από την αγορά.
12. Good Tubes (NOS Tubes); είναι λογικό να πληρώσω 100; προς και παλιό σωλήνα ενώ το καινούργιο κοστίζει 10 ? Πιστεύω ότι είναι. Ένας καλός σωλήνας μπορεί να αλλάξει τα χαρακτηριστικά ενός ηλεκτρονικού σωλήνα σαν να αντικαταστήσατε ολόκληρη τη μονάδα. Οι σωλήνες Nos δεν είναι εύκολο να βρεθούν, αρκετά ακριβοί αλλά αξιόλογοι στη χρήση. Ειδικά το σφύριγμα της ανώτερης συχνότητας είναι αρκετά χαμηλότερο με τους σωλήνες Nos.
13. Πολύ εύκολη μέθοδος εύρεσης πολικότητας. Γενικά, τα ευρωπαϊκά (γερμανικά) στάνταρ βύσματα AC δεν έχουν την κατεύθυνση του σήματος. Τα βύσματα AC στις ΗΠΑ, το Ηνωμένο Βασίλειο, την Ελβετία έχουν έναν τρόπο σύνδεσης στο AC, επομένως οι φάσεις + και - δεν μπορούν. Έτσι, σε τέτοιες περιπτώσεις, δεν είναι εύκολο να ανακαλύψετε τη σωστή πολικότητα.
Τα ηλεκτρονικά εξαρτήματα μπορούν να λειτουργήσουν σωστά ανεξάρτητα από την πολικότητα. Οι τηλεοράσεις μας, τα ψυγεία, οι λάμπες, οι υπολογιστές μας τα πάντα. Γιατί η πολικότητα AC είναι πολύ σημαντική στο Hi-Fi!
Το ηλεκτρικό ρεύμα έρχεται από το (+) περνά από το ηλεκτρονικό κύκλωμα και φεύγει από το (-) Γενικά το ρεύμα του δικτύου φτάνει στην τροφοδοσία της μονάδας πρώτα στη συνέχεια μειώνεται στην επιθυμητή τάση από τα ηλεκτρονικά κυκλώματα. Σε αυτήν την περίπτωση, το δίκτυο φιλτράρεται αυτόματα από το τμήμα παροχής ρεύματος. Ο μετασχηματιστής του τμήματος παροχής ρεύματος συμπεριφέρεται σαν μετασχηματιστής απομόνωσης, τα ρεύματα εισόδου και εξόδου διαχωρίζονται φυσικά. Εάν η πολικότητα δεν είναι σωστή, το ηλεκτρικό δίκτυο θα φτάσει στο σύστημα απευθείας από την πίσω πόρτα και θα μεταφέρει όλη τη ρύπανση όπως RFI/EMI στη μονάδα. Λόγω του γεγονότος, είναι σημαντικό να μάθετε τη σωστή πολικότητα.
Το μεγαλύτερο μέρος της πολικότητας των ηλεκτρονικών είναι παρόμοια. Εάν η μονάδα έχει αποσπώμενο καλώδιο τροφοδοσίας και είσοδο τύπου IEC, η δεξιά οπή θα πρέπει να είναι το (+) ρεύμα όταν κοιτάτε το βύσμα μπροστά στην μπροστινή όψη (όπως φαίνεται παρακάτω)
Μια άλλη απλή μέθοδος είναι να ελέγξετε τις ασφάλειες του δικτύου. Εάν η μονάδα είναι εξοπλισμένη με εξωτερική ασφάλεια προστασίας, απελευθερώστε την ασφάλεια και ελέγξτε την με στυλό ελέγχου ρεύματος ενώ η μονάδα ήταν συνδεδεμένη στο ρεύμα. Θα πρέπει να είναι (+) σήμα. Εάν όχι, αντιστρέψτε το βύσμα AC από τον τοίχο
14. Επίπεδο έντασης ακρόασης. Σίγουρα δεν είναι δουλειά κανενός να σας πει ποια είναι η σωστή ρύθμιση έντασης ακρόασης. Σε κάποιους ηχοφίλους αρέσει το πολύ χαμηλό επίπεδο ακρόασης, κάποιοι ενεργοποιούν την ένταση μέχρι να σπάσουν τα παράθυρα.
Εάν το αποτέλεσμα είναι να επιτευχθεί η ατμόσφαιρα του καταγεγραμμένου χώρου, το επίπεδο έντασης θα πρέπει να προσαρμοστεί ανάλογα, αλλά όχι περισσότερο ή όχι λιγότερο. Αυτή η περίπτωση ισχύει μόνο για ακουστικά όργανα αλλά όχι για ηλεκτρονική μουσική, τζαζ ή ντίσκο κ.λπ.
Όποια κι αν είναι η εγγραφή που ακούγεται, η σωστή ρύθμιση έντασης θα πρέπει να είναι αυτή που δεν μεγεθύνει ή συρρικνώνει το αρχικό όργανο. Οι υψηλότερες εντάσεις μπορεί, για παράδειγμα, μια κιθάρα να παίζεται με την αρχική ένταση μιας κιθάρας με σωστή ρύθμιση έντασης. Εάν αυξηθεί το επίπεδο της έντασης, το σώμα της κιθάρας θα γίνει μεγαλύτερο σε απαρχαιωμένους όρους, από την άλλη πλευρά, το πλήρες σώμα μιας χορωδίας των Μορμόνων δεν θα είναι τόσο ρεαλιστικό σε χαμηλές εντάσεις
15. Προθέρμανση των ηχείων και των καλωδίων πριν από την κριτική ακρόαση. Εκτός από τη θεωρία ότι «τα ηλεκτρονικά στερεάς κατάστασης παρέχουν τον καλύτερο ήχο τους για λίγα λεπτά μέχρι να ζεσταθούν τα τρανζίστορ». κάθε εξοπλισμός ήχου χρειάζεται χρόνο προθέρμανσης. Αυτός ο χρόνος είναι τουλάχιστον 1/2 ώρα ή ακόμα και 1 ώρα, παρόλο που οι κατασκευαστές συνιστούν λιγότερο. Εξ όσων γνωρίζω, ο λόγος πίσω από αυτό είναι ότι οι προδιαγραφές των αντιστάσεων, των πυκνωτών, των σωλήνων και άλλων αντικειμένων ποικίλλουν αν είναι κρύα ή ζεστά. Οι κατασκευαστές κάνουν τις τελικές ρυθμίσεις όταν οι μονάδες είναι ζεστές, διαφορετικά θα έπαιζαν τέλεια για την πρώτη μισή ώρα και χειρότερα μετά την προθέρμανση.
Αυτή η αρχή εφαρμόζεται από κάθε ακουστικόφιλο για τα ηλεκτρονικά, αλλά όχι πάντα για τα ηχεία και τα καλώδια.
Τα ηχεία είναι αρκετά σημαντικά αφού τα παθητικά εξαρτήματά τους θα πρέπει να θερμαίνονται όπως οι αντιστάσεις crossover. Τα πηνία φωνής τους θα πρέπει επίσης να ζεσταθούν. Τα καλώδια είναι επίσης σημαντικά. Η περίοδος προθέρμανσης μπορεί να μην είναι κατάλληλη για τα καλώδια, αλλά τα καλώδια θα πρέπει να λειτουργούν για κάποιο χρονικό διάστημα μέχρι να φορτιστούν τα διηλεκτρικά τους.
Ως αποτέλεσμα, ο χρόνος προθέρμανσης θα πρέπει να ολοκληρωθεί παίζοντας (ίσως να μην ακούτε) ολόκληρο το σύστημα.
16. Σωστή επιλογή μεγαφώνων για αίθουσα ακρόασης. Το μεγάφωνο θα πρέπει να επιλέγεται σε συνδυασμό με τις διαστάσεις της αίθουσας ακρόασης. Δυστυχώς, η γενική τάση στους ακουστικόφιλους ιδιαίτερα στις ΗΠΑ είναι «όσο μεγαλύτερο τόσο καλύτερο»
Είναι σαν κάποιοι νέοι αρχάριοι σκιέρ που επιλέγουν τον καλύτερο εξοπλισμό σκι πριν από την εκμάθηση και αντιμετωπίζουν τόσα πολλά προβλήματα στη συνέχεια.
Τα μεγάλα ηχεία είναι δύσκολο να τοποθετηθούν, δύσκολα στην οδήγηση, επηρεάζονται περισσότερο από τα όρια του δωματίου. Εάν το ηχείο είναι μεγαλύτερο για το δωμάτιο, η υπερβολική ενέργεια μπάσων θα μειώσει τους υπόλοιπους ήχους. Το μεγαλύτερο ηχείο σημαίνει μεγαλύτερα προβλήματα. Η οδήγηση μεγάλων ηχείων απαιτεί πρόκληση, εμπειρία, πηγές, χρόνο και χρήμα.