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22 consejos para obtener un mejor sonido en un sistema de audio de gama alta - PARTE II
9. Puesta a tierra de los Metales de la electricidad estática; especialmente en clima húmedo y en entornos de escucha totalmente alfombradas, electricidad estática se convierta en un problema. La alfombra se carga con electricidad estática que puede ser transmitido a través de los equipos electrónicos a través de la rejilla y / oa través de contacto humano. La electricidad estática en la alfombra es tan poderosa que cuando está marcada por la mañana antes de que alguien camina sobre ella, puede verse claramente por las herramientas simples que se venden en Radio Shack
Con el fin de eliminar el efecto, el altavoz se para y los bastidores del equipo debe estar conectado a tierra mediante un cable delgado. Por otra parte, los cables de los altavoces y las interconexiones deben ser levantadas lejos del piso debido al mismo efecto.
Los beneficios que puede esperar de este ajuste es que no sé por qué, pero menos borroso y con más graves más bajos.
10. Altavoz distancia de la pared frontal; los productores de altavoces generalmente recomiendan la distancia del altavoz de la pared frontal (la pared detrás de los altavoces). En términos generales, el orador debe estar situado lo más lejos posible de la pared frontal. (Las paredes laterales también) Si están tan cerca de la pared, se reforzarán las ondas estacionarias de graves (explicados en el artículo cinco) y de medios / agudos banda se comprimen debido a la energía exceso de graves.
Algunos amantes de la música encontrar el volumen de los graves deseada colocándolos más cerca de la pared frontal, que no es correcta. Una cosa debe considerarse que tal aumento bajo no se debe a que el sonido original, sino que es la consecuencia de la respuesta de la sala llamada coloración.
11. Etapas / Transformador de línea pasiva antiguos de automóviles; Las nuevas tecnologías desarrolladas en la industria de alta gama hacen los pre-amplificadores cuestionable.
Antes de finalizar, la razón de un preamplificador se estipuló en cuatro conceptos básicos;
a- Para conectar más de una unidad de conjunto
b- La grabación en cinta de algunas fuentes
c- salida de volumen bajo y la señal de polaridad invertida de placas giratorias (como el único componente de la fuente)
d- Bass, requisitos de ajuste de agudos
Hoy en día, CD, unidades de SACD puede proporcionar 5 8-voltios de salidas que son más que suficiente para los amplificadores de potencia. Los amantes del sonido no están interesados en ajustes de tono, pero se centró en la simplicidad más. fono etapas dedicadas son de uso común, por lo tanto, la mayoría de los requisitos ya no son válidas.
El principal y el único trabajo básico de un preamplificador moderna es bajar el nivel de volumen, no caminar él para arriba !!
Sólo trate de imaginar una señal pura de un CD, o DAC a través del amplificador de potencia, a continuación, cortar este enlace, añadir cuatro tapones, cuatro enchufes hembra, un par de interconexiones, un montón de resistencias, condensadores, tubos, transistores y todas esas cosas en el enlace. ¿Cómo puede mantener la pureza de la señal y se puede hacer algo mejor que la original!
Una etapa línea activa destruye la neutralidad y la pureza del sonido original. una corrupción de este tipo puede no ser tan evidente en la mayoría de los sistemas de resolución inferior o ignoradas por algunas personas en el propósito. Cada etapa línea activa tiene su propia tonalidad y coloración. Como cuestión de hecho, audiófilos generalmente utilizan etapas de línea para equilibrar sus problemas de tonalidad en los sistemas. Por ejemplo, una etapa de línea de tubo se utiliza para calmar a una firma de resonancia amplificador de potencia de estado sólido o una etapa rica línea de agudos se utiliza para compensar el amplificador de potencia pobres agudos y viceversa. Si este es el caso en un sistema, etapa línea totalmente natural y la falta de coloración no será considerado por el audiófilos.
Después de mí, el examen debe ser cambiar el amplificador de potencia hasta encontrar el sonido deseado en lugar de jugar con pre-amplificador. En otras palabras, para hacer frente al problema original en lugar de tratar de enmascarar el problema.
Es casi en el consenso de que el uso de un potenciómetro de volumen muy simple añade tanto la neutralidad y la pureza de sonar. Pero en estos casos, aparecen algunos otros problemas. Un potenciómetro de volumen que es o bien un potenciómetro o un alternador escalonada trabaja con los directores de resistencia. Cada paso agrega volumen diferente trayectoria resistiva para señalar, por tanto, disminuye el volumen. Debido a la complejidad de la señal de música (20 Hz-20 kHz), tal carga resistiva actuará como una barrera para diferentes frecuencias. Por ejemplo, cuando el reducir el nivel de volumen, los agudos se baja y el bajo se condensa o cuando se aumenta el volumen, frecuencias medias son excesivos o viceversa. No hay que dejar de mencionar es la falta de rango dinámico también. Una etapa línea elimina estos problemas.
Debido a estos hechos, ollas de control de volumen o CDs analógicas volumen controlado no pueden ser usados de forma individual como etapas de línea
Por la nueva tecnología, nuevas etapas anteriores de línea y transformador pasivos de automóviles se han desarrollado para el control de volumen.
Tales unidades no funcionan con los directores de resistencia y no añaden resistencia a la ruta de señal. La única resistencia de estos amplificadores es de aproximadamente 200 Ohms debido al cable en los bobinados.
etapas de línea de transformadores pasivos consisten en dos transformadores, uno para el canal izquierdo, y otro para la derecha. Tienen un devanado primario y múltiples pasos (12-24) de arrollamientos secundarios. Su principal es amante del volumen cambiando los voltios, en lugar de añadir resistencia. Hasta donde sé, sólo hay tres productores de dichas etapas de línea. He utilizado dos de ellos. Ambos están proporcionando sonidos naturales, tranquilos y sin distorsiones extra ordinaria.
Yo mismo modifiqué en gran medida el Antique Sound Lab, que es un producto muy bueno y bastante barato (no subestime su precio), pero Silver Rock de Audio Consulting hecho de plata pura es otra cosa.
Cabe también mencionar que una línea de etapas tales pasivos no pueden ser adecuados para todos los sistemas. En tal caso, la impedancia de entrada de amplificador de potencia debe ser impulsada directamente por la etapa de salida del DAC o reproductor de CD. impedancia de entrada del amplificador de potencia debe ser lo más pequeño posible. La mejor manera de aprender este caso es escribir los valores de impedancia a productor y solicitar asistencia antes de comprar.
12. Buenas Tubos Tubos (NOS); ¿es lógico que pagar 100? y al tubo de edad mientras que la nueva cuesta 10? Creo que es. Un buen tubo puede cambiar las características de un tubo electrónico como si reemplaza la unidad entera. Nos tubos no son fáciles de encontrar, bastante caro, pero vale la pena utilizar. Especialmente el silbido de frecuencia superior es bastante inferior con tubos núms.
13. Método de búsqueda de polaridad muy fácil; En términos generales, los enchufes de CA estándar europeos (alemanes) no tienen la dirección de la señal. Los enchufes de CA de EE. UU., Reino Unido y Suiza tienen una forma de conectarse a CA, por lo que las fases + y - no pueden. Entonces, en tales casos, no es fácil encontrar la polaridad correcta.
Los componentes electrónicos pueden funcionar correctamente sin tener en cuenta la polaridad. Nuestra televisores, refrigeradores, lámparas, ordenadores todo. ¿Por qué la polaridad de CA es bastante importante en Hi-Fi!
La electricidad llega a partir de (+) pasa el circuito electrónico y se aparta de (-) En general la corriente de red llega a la fuente de alimentación de la unidad de primera reducen entonces a la tensión deseada de los circuitos electrónicos. En este caso, la red se filtra automáticamente por la sección de fuente de alimentación. El transformador de la sección de alimentación se comporta como transformador de aislamiento, corrientes de entrada y de salida están separadas físicamente. Si la polaridad no es correcta, la red se llega al sistema directamente desde la puerta de atrás y llevarán a toda la contaminación como RFI / EMI en la unidad. Debido al hecho, es importante averiguar la polaridad correcta.
La mayor parte de la polaridad electrónica es similar. Si la unidad tiene un cable de alimentación desmontable y un tipo de entrada IEC, el orificio derecho debe ser el de la red (+) cuando mire el frente del enchufe por la parte frontal (como se ve a continuación)
Otro método sencillo es comprobar los fusibles de red. Si la unidad está equipada con un fusible de protección exterior, suelte el fusible y comprobar que funciona mediante un rotulador de comprobación electricidad, mientras que la unidad se conecta a la red eléctrica. Debe ser la señal (+). Si no es así, invierta el enchufe de CA de la pared
14. Nivel de volumen de escucha; Seguro que a nadie le incumbe decirle cuál es el ajuste correcto del volumen de escucha. A algunos audiófilos les gusta el nivel de escucha muy bajo, algunos encienden el volumen hasta que se rompen las ventanas.
Si el resultado es lograr el ambiente del lugar del evento registrado, nivel de volumen debe ajustarse en consecuencia, pero no más y no menos. Este caso es aplicable a los instrumentos acústicos, pero no solamente a la música electrónica, el jazz o la música disco, etc.
Cualquiera que sea el registro es escuchado, ajuste de volumen correcto debería ser el uno que no ampliar o reducir el instrumento original. Los mayores volúmenes pueden, por ejemplo una guitarra se debe jugar con el volumen original de una guitarra por el ajuste de volumen correcto. Si se aumenta el nivel de volumen, el cuerpo de la voluntad de la guitarra se hizo más grande en términos obsoletos, en las otras manos, el cuerpo de un coro Mormón no será tan realista a bajo volumen
15. Calentar los altavoces y los cables antes de una escucha crítica; Aparte de la teoría de que "la electrónica de estado sólido proporciona su mejor sonido durante unos minutos hasta que los transistores se calientan". cada equipo de audio necesita un tiempo de calentamiento. Este tiempo es de al menos 1/2 hora o incluso 1 hora a pesar de que los fabricantes recomiendan menos. Hasta donde yo sé, la razón detrás de esto es que las especificaciones de las resistencias, condensadores, tubos y otras cosas varían si están frías o calientes. Los fabricantes hacen los ajustes finales cuando las unidades están calientes; de lo contrario, funcionarían perfectamente durante la primera media hora y peor después del calentamiento.
Ese principal es aplicada por todos los audiófilos para la electrónica, pero no siempre para los altavoces y los cables.
Los altavoces son muy importantes ya que sus componentes pasivos, deberán ser calentados tales como resistencias de cruce. Sus bobinas de voz se deben calentar también. Los cables también son importantes. Cálido plazo hasta no podrán optar a los cables, pero los cables irán tendidos por algún tiempo hasta que sus dieléctricos pagan.
Como resultado, el tiempo de calentamiento debe ser completado por jugar (puede no estar escuchando) todo el sistema.
16. Selección adecuada de altavoces para la sala de escucha; El altavoz debe seleccionarse junto con las dimensiones de la sala de escucha. Desafortunadamente, la tendencia general de los audiófilos, especialmente en EE. UU., Es "cuanto más grande, mejor"
Es como algunos nuevos esquiadores de partida que eligen los mejores equipos de esquí antes de aprendizaje y orientación con tantos problemas después.
Altavoces grandes son difíciles de colocar, difícil de conducir, afectó a más de los límites de la sala. Si el altavoz es más grande para el ambiente, la energía exceso de graves disminuirá resto de los sonidos. El altavoz más grande significa problemas mayores. Conducir requiere grandes altavoces desafío, la experiencia, las fuentes, tiempo y dinero.