બ્લોગ

હાઇ એન્ડ Audioડિઓ સિસ્ટમમાં વધુ સારા અવાજ મેળવવા માટે 22 ટીપ્સ - ભાગ II

9. સ્થિર વીજળી માટે ધાતુઓની ગ્રાઉન્ડિંગ; ખાસ કરીને ભીના હવામાનમાં અને સંપૂર્ણ કાર્પેટેડ શ્રવણ વાતાવરણમાં, સ્થિર ઇલેક્ટ્રિક એક મુદ્દો બની જાય છે. કાર્પેટ પર સ્થિર ઇલેક્ટ્રિક ચાર્જ કરવામાં આવે છે જે ઇલેક્ટ્રોનિક ઉપકરણો દ્વારા રેક અને / અથવા માનવ સંપર્ક દ્વારા પસાર કરી શકાય છે. કાર્પેટ પર સ્થિર વીજળી એટલી શક્તિશાળી છે કે સવારે કોઈક તેના પર ચાલતા પહેલા તપાસ કરે ત્યારે, રેડિયો શ Shaકમાં વેચાયેલા સરળ સાધનો દ્વારા સ્પષ્ટ જોઈ શકાય છે

અસરને દૂર કરવા માટે, લાઉડ સ્પીકર standsભા છે અને સાધન રેક્સને પાતળા વાયર દ્વારા પૃથ્વી સાથે જોડવું જોઈએ. તદુપરાંત, સમાન અસરને કારણે લાઉડ સ્પીકર કેબલ્સ અને ઇન્ટરકનેક્ટ્સને ફ્લોરથી દૂર કરવી જોઈએ.

આ ઝટકોથી તમે શું ફાયદાની અપેક્ષા કરી શકો છો તે મને કેમ ખબર નથી પરંતુ ઓછા અસ્પષ્ટ અને વધુ ભરતીવાળા નીચા બાઝ.

10. આગળની દિવાલથી લાઉડસ્પીકરનું અંતર; લાઉડસ્પીકર ઉત્પાદકો સામાન્ય રીતે આગળની દિવાલ (સ્પીકર્સની પાછળની દિવાલ) દ્વારા સ્પીકરના અંતરની ભલામણ કરે છે. સામાન્ય રીતે કહીએ તો, બોલનાર આગળની દિવાલથી શક્ય તેટલું સ્થિત હોવું જોઈએ. (બાજુની દિવાલો પણ) જો તેઓ દિવાલની ખૂબ નજીક હોય, તો બાસ સ્ટેન્ડિંગ તરંગોને વધુ મજબુત કરવામાં આવશે (લેખ પાંચમાં સમજાવ્યું છે) અને વધુ પડતા બાસ energyર્જાને કારણે મધ્ય / ત્રિપલ બેન્ડ સંકુચિત કરવામાં આવશે.

કેટલાક iડિઓફિલ્સ ઇચ્છિત બાસની માત્રાને આગળની દિવાલની નજીક મૂકીને શોધી કા whichે છે જે યોગ્ય નથી. એક વસ્તુ ધ્યાનમાં લેવી જોઈએ કે આવા બાસ વધારો મૂળ અવાજને કારણે નથી, પરંતુ તે રંગીનતા નામના ઓરડાના જવાબો દ્વારા પરિણામ છે.

11. formerટો ભૂતપૂર્વ / ટ્રાન્સફોર્મર નિષ્ક્રિય લાઇન તબક્કાઓ; હાય-એન્ડ ઉદ્યોગમાં નવી વિકસિત તકનીકીઓએ પૂર્વ-એમ્પ્લીફાયર્સને પ્રશ્નાર્થ બનાવી દીધા છે.

અંત પહેલા, પ્રીમપ્લાઇફાયરનું કારણ ચાર મૂળભૂતમાં નક્કી કરવામાં આવ્યું હતું;

a- વધુ એક પછી એકમ સાથે જોડાવા માટે
બી- કેટલાક સ્રોતોમાંથી ટેપ પર રેકોર્ડિંગ
સી- ટર્નટેબલનું લો વોલ્યુમ આઉટપુટ અને verંધી પોલેરિટી સિગ્નલ (એકમાત્ર સ્રોત ઘટક તરીકે)
ડી- બાસ, ટ્રબલ ગોઠવણ આવશ્યકતાઓ

આજકાલ, સીડી, એસએસીડી એકમો 5--8 વોલ્ટ આઉટપુટ પ્રદાન કરી શકે છે જે પાવર એમ્પ્લીફાયર્સ માટે પૂરતા કરતા વધારે છે. Udiડિઓફિલ્સને સ્વર ગોઠવણોમાં રુચિ નથી પરંતુ હવે સરળતા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું છે. સમર્પિત ફોનો તબક્કા સામાન્ય વપરાશમાં છે, તેથી, મોટાભાગની આવશ્યકતાઓ હવે માન્ય નથી.

આધુનિક પ્રિ-એમ્પ્લીફાયરનું મુખ્ય અને એકમાત્ર મૂળભૂત કાર્ય એ વોલ્યુમનું સ્તર ઘટાડવાનું છે, તેને આગળ વધવું નહીં !!
ફક્ત પાવર એમ્પ્લીફાયર દ્વારા સીડી અથવા ડીએસી દ્વારા શુદ્ધ સંકેતની કલ્પના કરવાનો પ્રયાસ કરો, પછી આ લિંકને કાપો, ચાર પ્લગ, ચાર સ્ત્રી પ્લગ, એકબીજા સાથે જોડાયેલા, ઘણાં રેઝિસ્ટર, કેપેસિટર, નળીઓ, ટ્રાંઝિસ્ટર અને તે બધી સામગ્રી કડી. તમે સિગ્નલ શુદ્ધતા કેવી રીતે રાખી શકો છો અને તમે તેના મૂળ પછી કંઈક સારું બનાવી શકો છો!

સક્રિય લાઇન સ્ટેજ તટસ્થતા અને મૂળ ધ્વનિની શુદ્ધતાને નાબૂદ કરે છે. આવી ભ્રષ્ટાચાર મોટા ભાગની નીચલી રીઝોલ્યુશન સિસ્ટમ્સમાં એટલા સ્પષ્ટ નથી હોતા અથવા કેટલાક લોકો દ્વારા હેતુપૂર્વક અવગણવામાં આવે છે. દરેક સક્રિય લાઇન સ્ટેજની પોતાની સ્વતંત્રતા અને રંગ હોય છે. હકીકતમાં, iડિઓફિલ્સ સામાન્ય રીતે સિસ્ટમોમાં તેમની સ્વતંત્રતાની સમસ્યાઓમાં સંતુલન રાખવા માટે રેખાના તબક્કાઓનો ઉપયોગ કરે છે. હમણાં પૂરતું, ટ્યુબ લાઇન સ્ટેજનો ઉપયોગ સોલિડ સ્ટેટ પાવર એમ્પ્લીફાયરની અવાજવાળી પે firmીને શાંત કરવા માટે કરવામાં આવે છે અથવા ટ્રબલ નબળા પાવર એમ્પ્લીફાયરને વળતર આપવા માટે અને ટ્રબલ ટ્રિબલ રિચ લાઇન સ્ટેજનો ઉપયોગ થાય છે. જો સિસ્ટમમાં આ સ્થિતિ છે, તો naturalડિઓફાઇલ દ્વારા સંપૂર્ણ કુદરતી લાઇન સ્ટેજ અને રંગની અભાવને ધ્યાનમાં લેવામાં આવશે નહીં.

મને અનુસરીને, પૂર્વ-એમ્પ્લીફાયર સાથે રમવાની જગ્યાએ ઇચ્છિત ધ્વનિ શોધવા સુધી પાવર એમ્પ્લીફાયર બદલવાનું વિચારવું જોઈએ. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, મૂળ સમસ્યા સાથે વ્યવહાર કરવાને બદલે સમસ્યાને માસ્ક કરવાનો પ્રયાસ કરો.

તે લગભગ સર્વસંમતિમાં છે કે ખૂબ જ સરળ વોલ્યુમ પોટનો ઉપયોગ કરવો અવાજમાં ખૂબ તટસ્થતા અને શુદ્ધતાનો ઉમેરો કરે છે. પરંતુ આવા કિસ્સાઓમાં, કેટલીક અન્ય સમસ્યાઓ દેખાય છે. વોલ્યુમ પોટ જે કાં તો પોન્ટિનોમીટર અથવા સ્ટેપ્ડ એલ્ટરનેટર પ્રતિકાર આચાર્યો સાથે કામ કરે છે. દરેક વોલ્યુમ પગલું સંકેત માટે વિવિધ પ્રતિકારક પાથને જોડે છે, આમ વોલ્યુમ ઘટાડે છે. મ્યુઝિક સિગ્નલની જટિલતાને કારણે (20 હર્ટ્ઝ -20 કેહર્ટઝ), આવા પ્રતિકારક લોડ વિવિધ ફ્રીક્વન્સીઝ માટેના અવરોધની જેમ કાર્ય કરશે. દાખલા તરીકે, જ્યારે વોલ્યુમનું સ્તર નીચે ફેરવતા, ટ્રબલ ઓછું થાય છે અને બાસ કન્ડેન્સ્ડ હોય છે અથવા જ્યારે તમે વોલ્યુમ વધારો કરો છો, ત્યારે મિડ્સ અતિશય અથવા .લટું છે. ભૂલશો નહીં તે ગતિશીલ શ્રેણીનો અભાવ પણ છે. એક લાઇન સ્ટેજ આ સમસ્યાઓ દૂર કરે છે.
આ તથ્યોને લીધે, વોલ્યુમ કંટ્રોલ પોટ્સ અથવા એનાલોગ વોલ્યુમ નિયંત્રિત સીડીનો ઉપયોગ એકલા લાઇન સ્ટેન્ડ્સ તરીકે થઈ શકશે નહીં

નવી તકનીક દ્વારા, વોલ્યુમ નિયંત્રણ માટે નવી autoટો ભૂતપૂર્વ અને ટ્રાન્સફોર્મર નિષ્ક્રિય લાઇન તબક્કાઓ વિકસિત કરવામાં આવી છે.

આવા એકમો પ્રતિકાર આચાર્યો સાથે કામ કરતા નથી અને સંકેત માર્ગમાં પ્રતિકાર ઉમેરતા નથી. વિન્ડિંગ્સમાં કેબલને કારણે આવા એમ્પ્સનો એકમાત્ર પ્રતિકાર આશરે 200 ઓહ્મ છે.

ટ્રાન્સફોર્મર નિષ્ક્રીય લાઇન તબક્કામાં બે ટ્રાન્સફોર્મર્સ હોય છે, એક ડાબી ચેનલ માટે અને એક જમણી બાજુનો. તેમની પાસે એક પ્રાથમિક વિન્ડિંગ અને બહુવિધ (12-24 પગલાં) ગૌણ વિન્ડિંગ્સ છે. તેમના મુખ્ય, વોલ્ટ્સ બદલીને વોલ્યુમને પ્રેમ કરવાના બદલે પ્રતિકાર ઉમેરીને છે. મારા જ્ knowledgeાન સુધી, આવા લાઇન તબક્કાના ફક્ત ત્રણ ઉત્પાદકો છે. મેં તેમાંથી બેનો ઉપયોગ કર્યો. તે બંને વધારાના સામાન્ય કુદરતી, શાંત અને અવ્યવસ્થિત અવાજો પ્રદાન કરી રહ્યા છે.

મેં એન્ટીક સાઉન્ડ લેબને જાતે જ ભારે સુધારિત કર્યું જે ખૂબ જ સારો ઉત્પાદન છે અને ખૂબ સસ્તું પણ છે, (તેની કિંમતને ઓછો અંદાજ ન આપો) પરંતુ શુદ્ધ ચાંદીથી બનેલા Audioડિઓ કન્સલ્ટિંગની સિલ્વર રોક કંઈક બીજું છે.

તે પણ ઉલ્લેખિત હોવું જોઈએ કે આવા નિષ્ક્રીય લાઇન તબક્કા દરેક સિસ્ટમ માટે યોગ્ય ન હોઈ શકે. આવા કિસ્સામાં, પાવર એએમપીની ઇનપુટ અવરોધ સીધા ડીએસી અથવા સીડી પ્લેયરના આઉટપુટ સ્ટેજ દ્વારા ચલાવવામાં આવવી જોઈએ. પાવર એએમપીની ઇનપુટ અવરોધ શક્ય તેટલું નાનું હોવું જોઈએ. આ કેસને શીખવાની શ્રેષ્ઠ રીત એ છે કે નિર્માતાને અવરોધ મૂલ્યો લખવું અને ખરીદી કરતા પહેલા સહાયની વિનંતી કરવી.

12. સારી ટ્યુબ્સ (NOS ટ્યુબ્સ); 100 ચૂકવવાનું તાર્કિક છે? અને જૂની ટ્યુબ જ્યારે નવીની કિંમત 10 છે? હું માનું છું કે તે છે. સારી ટ્યુબ એ ટ્યુબ ઇલેક્ટ્રોનિકની લાક્ષણિકતાઓને બદલી શકે છે જાણે તમે આખા એકમને બદલી નાખો. નંબર ટ્યુબ્સ શોધવા માટે સરળ નથી, ખૂબ ખર્ચાળ છે પરંતુ ઉપયોગમાં લેવા યોગ્ય છે. ખાસ કરીને ઉપલા આવર્તન હિસ નોસ ટ્યુબ સાથે તદ્દન ઓછી છે.

13. ખૂબ જ સરળ પોલેરિટી શોધવાની પદ્ધતિ; સામાન્ય રીતે કહીએ તો, યુરોપિયન (જર્મન) સ્ટાન્ડર્ડ એસી પ્લગમાં સિગ્નલ દિશા હોતી નથી. યુ.એસ., યુ.કે., સ્વિસ એ.સી. પ્લગ પ્લગ પાસે AC થી કનેક્ટ કરવાની એક રીત છે, તેથી + અને - તબક્કાઓ તે કરી શકતા નથી. તેથી આવા કિસ્સાઓમાં, સાચી ધ્રુવીયતા શોધવા માટે સરળ નથી.

ઇલેક્ટ્રોનિક ઘટકો ધ્રુવીયતાને ધ્યાનમાં લીધા વગર યોગ્ય રીતે કાર્ય કરી શકે છે. અમારા ટેલિવિઝન, રેફ્રિજરેટર્સ, બલ્બ, કમ્પ્યુટર્સ બધું. હાય-ફાઇમાં એસી પોલેરિટી શા માટે ખૂબ મહત્વનું છે!

(+) થી વીજળી આવે છે તે ઇલેક્ટ્રોનિક સર્કિટમાંથી પસાર થાય છે અને (-) થી રવાના થાય છે સામાન્ય રીતે મુખ્ય પ્રવાહ પ્રથમ યુનિટના વીજ પુરવઠામાં આવે છે પછી ઇલેક્ટ્રોનિક સર્કિટ દ્વારા ઇચ્છિત વોલ્ટેજમાં ઘટાડો થાય છે. આ કિસ્સામાં, મુખ્ય પાવર સપ્લાય વિભાગ દ્વારા આપમેળે ફિલ્ટર કરવામાં આવે છે. પાવર સપ્લાય વિભાગનો ટ્રાન્સફોર્મર આઇસોલેશન ટ્રાન્સફોર્મરની જેમ વર્તે છે, ઇનપુટ અને આઉટપુટ કરંટ શારીરિક રીતે અલગ પડે છે. જો ધ્રુવીકરણ યોગ્ય નથી, તો મુખ્ય સીધા પાછલા દરવાજાથી સિસ્ટમમાં આવશે અને આરએફઆઈ / ઇએમઆઈ જેવા તમામ પ્રદૂષણને યુનિટમાં લઈ જશે. હકીકતને કારણે, સાચી ધ્રુવીયતા શોધવા માટે મહત્વપૂર્ણ છે.

ઇલેક્ટ્રોનિક મોટાભાગની ધ્રુવીયતા સમાન છે. જો યુનિટને અલગ પાત્ર પાવર કોર્ડ અને આઈ.સી.સી. પ્રકારનું ઇનપુટ હોય, તો જ્યારે તમે આગળનો ચહેરો પ્લગ જુઓ ત્યારે નીચે જમણો છિદ્ર (+) મેઇન્સ હોવો જોઈએ (નીચે આપેલ પ્રમાણે)

બીજી સરળ પદ્ધતિ એ મેઇન્સ ફ્યુઝને તપાસો. જો એકમ બાહ્ય સુરક્ષા ફ્યુઝથી સજ્જ છે, તો ફ્યુઝને મુક્ત કરો અને વીજળીની ચકાસણી પેન દ્વારા તેને તપાસો જ્યારે એકમ મુખ્ય સાથે જોડાયેલ હતું. તે (+) સિગ્નલ હોવું જોઈએ. જો નહીં, તો દિવાલથી એસી પ્લગ ઉલટાવી દો

14. વોલ્યુમનું સ્તર સાંભળવું; કોઈની ધંધા તમને ખાતરીપૂર્વક કહેતી નથી કે સાંભળવાની સાચી વોલ્યુમ સેટિંગ શું છે તે ખાતરીપૂર્વક છે. કેટલાક iડિઓફિલ્સ જેવા કે ખૂબ જ ઓછા શ્રવણ સ્તર, વિંડોઝ તૂટે ત્યાં સુધી વોલ્યુમ ચાલુ કરે છે.

જો પરિણામ રેકોર્ડ કરેલા સ્થળની એમ્બિયન્સ પ્રાપ્ત કરવાનું છે, તો વોલ્યુમ સ્તર તે મુજબ ગોઠવવું જોઈએ પરંતુ વધુ કે ઓછું નહીં. આ કેસ ફક્ત ધ્વનિ ઉપકરણો પર લાગુ છે પરંતુ ઇલેક્ટ્રોનિક સંગીત, જાઝ અથવા ડિસ્કો વગેરે પર નહીં.

ક્યારેય સાંભળેલું રેકોર્ડ શું છે, સાચી વોલ્યુમ સેટિંગ એક એવી હોવી જોઈએ જે મૂળ સાધનને મોટું અથવા સંકોચો કરતી નથી. ઉચ્ચ વોલ્યુમ હોઈ શકે છે દાખલા તરીકે, ગિટારના મૂળ વોલ્યુમ સાથે યોગ્ય વોલ્યુમ સેટિંગ દ્વારા ગિટાર વગાડવું જોઈએ. જો વોલ્યુમનું સ્તર વધારવામાં આવે છે, તો ગિટારનું શરીર અપ્રચલિત દ્રષ્ટિએ મોટું થઈ જશે, બીજી તરફ, મોર્મોન સમૂહનું સંપૂર્ણ શરીર, નીચા પ્રમાણમાં એટલું વાસ્તવિક નહીં હોય

15. જટિલ સુનાવણી પહેલાં સ્પીકર્સ અને કેબલ્સને ગરમ કરવું; સિદ્ધાંત સિવાય કે "સોલિડ સ્ટેટ ઇલેક્ટ્રોનિક્સ, ટ્રાંઝિસ્ટર ગરમ ન થાય ત્યાં સુધી થોડીવાર માટે તેમનો શ્રેષ્ઠ અવાજ પ્રદાન કરે છે." દરેક એક audioડિઓ ઉપકરણોને હૂંફાળું સમયની જરૂર હોય છે. આ સમય ઓછામાં ઓછો 1/2 કલાક અથવા 1 કલાક હોવા છતાં ઉત્પાદકો ઓછી ભલામણ કરે છે. મારા જ્ knowledgeાન સુધી, આની પાછળનું કારણ રેઝિસ્ટર્સ, કેપેસિટર, નળીઓ અને અન્ય સામગ્રીની શરતો ઠંડા અથવા ગરમ હોય છે. ઉત્પાદકો અંતિમ સેટિંગ્સ બનાવે છે જ્યારે એકમો ગરમ હોય, નહીં તો તેઓ પ્રથમ અડધા કલાક માટે સંપૂર્ણ રમશે અને ગરમ થયા પછી ખરાબ.

તે મુખ્ય ઇલેક્ટ્રોનિક્સ માટે દરેક iડિઓફાઇલ દ્વારા લાગુ કરવામાં આવે છે પરંતુ હંમેશાં સ્પીકર્સ અને કેબલ્સ માટે નહીં.
સ્પીકર્સ તદ્દન મહત્વપૂર્ણ છે કારણ કે તેમના નિષ્ક્રીય ઘટકો ક્રોસઓવર રેઝિસ્ટર્સ જેવા હૂંફાળા હોવા જોઈએ. તેમની અવાજ કોઇલ પણ સારી હોવી જોઈએ. કેબલ્સ પણ મહત્વપૂર્ણ છે. વોર્મ અપ ટર્મ કેબલ્સ માટે પાત્ર નહીં હોય પરંતુ કેબલ્સ તેમના ડાઇલેક્ટ્રિક ચાર્જ થાય ત્યાં સુધી થોડો સમય માટે ચલાવવી જોઈએ.

પરિણામે, વોર્મિંગ અપ સમયને આખી સિસ્ટમ રમીને (સાંભળતો ન હોઈ શકે) પૂર્ણ થવો જોઈએ.

16. સુનાવણી ખંડ માટે યોગ્ય લાઉડસ્પીકર પસંદગી; સુનાવણી ખંડના પરિમાણો સાથે મળીને લાઉડસ્પીકરની પસંદગી કરવી જોઈએ. કમનસીબે USડિઓફિલ્સમાં સામાન્ય રીતે યુ.એસ. માં સામાન્ય વલણ "મોટું એ સારું છે".

તે કેટલાક નવા પ્રારંભિક સ્કીર્સ જેવું છે જે શીખવાની પહેલાં અને પછીની ઘણી સમસ્યાઓનો સામનો કરવા માટે શ્રેષ્ઠ સ્કી સાધનો પસંદ કરે છે.

મોટા લાઉડ સ્પીકર્સની સ્થિતિ મુશ્કેલ છે, વાહન ચલાવવું મુશ્કેલ છે, ઓરડાની સીમાથી વધુ અસર કરે છે. જો ખંડ માટે સ્પીકર મોટો છે, તો વધુ પડતી બાસ energyર્જા બાકીના અવાજોને ઓછી કરશે. મોટા વક્તા એટલે મોટી સમસ્યાઓ. મોટા સ્પીકર્સ ચલાવવા માટે પડકાર, અનુભવ, સ્રોત, સમય અને પૈસાની જરૂર હોય છે.

જાન્યુઆરી ૫, ૨૦૨૧