מאת תמונות ארכיון אינטרנט
22 טיפים להשגת צליל טוב יותר במערכת שמע מתקדמת - חלק II
9. הארקת המתכות לחשמל סטטי; במיוחד במזג אוויר רטוב ובסביבות האזנה עם שטיח מלא, החשמל הסטטי הופך להיות נושא. השטיח טעון בחשמל סטטי אשר ניתן להעביר דרך הציוד האלקטרוני דרך המתלה ו / או באמצעות מגע אנושי. חשמל סטטי על השטיח כל כך חזק, שכאשר בודקים אותו בבוקר לפני שמישהו הולך עליו, ניתן לראות אותו בבירור על ידי כלים פשוטים שנמכרים ברדיו שאק.
על מנת למנוע את האפקט, הרמקול עומד ויש לחבר את מתלי הציוד לאדמה באמצעות חוט דק. יתר על כן, יש להרים את כבלי הרמקולים ואת חיבורי הגומלין מהרצפה בגלל אותו אפקט.
מה היתרונות שאתה יכול לצפות מהטוויק הזה הוא שאני לא יודע למה אבל פחות מטושטש ויותר גאות נמוכה יותר.
10. מרחק רמקול מהקיר הקדמי; מפיקי רמקולים בדרך כלל ממליצים על מרחק הרמקול ליד הקיר הקדמי (הקיר שמאחורי הרמקולים). באופן כללי, הרמקול צריך להיות ממוקם רחוק ככל האפשר מהקיר הקדמי. (גם קירות צדדיים) אם הם קרובים כל כך לקיר, גלים העומדים בבס יתחזקו (מוסבר במאמר חמישי) ופס הנדון / הטרבל ינדחס בגלל אנרגיית בס מוגזמת.
חלק מהאודיופילים מוצאים את עוצמת הבאס הרצויה על ידי מיקומם קרוב יותר לקיר הקדמי שאינו נכון. יש לקחת בחשבון דבר אחד שהעלאת בס כזו איננה נובעת מהצליל המקורי אלא זו התוצאה על ידי תגובת החדר הנקראת צבע.
11. שלבי קו פסיבי אוטומטי לשעבר / שנאי; הטכנולוגיות המפותחות החדשות בתעשיית היי-אנד הפכו את המגברים המוקדמים לפקפקים.
לפני הסוף נקבעה הסיבה של מגבר קדם בארבע יסודות;
א- כדי לחבר יותר יחידה אחת יחדיו
b- הקלטה לקלטת ממקורות מסוימים
c- תפוקת נפח נמוכה ואות קוטביות הפוכה של פטיפונים (כמרכיב המקור היחיד)
d- דרישות התאמת בס, טרבל
כיום יחידות CD ו- SACD יכולות לספק 5-8 וולט של יציאות המספקות יותר למגברי הכוח. אודיופילים אינם מעוניינים בהתאמות טון אלא מתמקדים בפשטות יותר. שלבי פונו ייעודיים נמצאים בשימוש נפוץ, ומכאן שרוב הדרישות אינן תקפות יותר.
התפקיד הבסיסי העיקרי והיחיד של מגבר קדם מודרני הוא להוריד את עוצמת הקול, לא להגביר אותו !!
רק נסו לדמיין אות טהור מתקליטור, או DAC דרך מגבר הכוח, ואז חתכו את הקישור הזה, הוסיפו ארבעה תקעים, ארבעה תקעים נקביים, זוג חיבורים, הרבה נגדים, קבלים, צינורות, טרנזיסטורים וכל הדברים האלה הקישור. איך אתה יכול לשמור על טוהר האות ותוכל לעשות משהו טוב יותר מהמקור שלו!
שלב קו פעיל הורס את הנייטרליות ואת טוהר הצליל המקורי. ייתכן ששחיתות כזו לא ניכרת כל כך ברוב מערכות הרזולוציה הנמוכה יותר או שמתעלמים מכמה אנשים בכוונה. לכל שלב קו פעיל יש טונאליות וצבעוניות משלו. לאמיתו של דבר, אודיופילים משתמשים בדרך כלל בשלבי קו כדי לאזן את בעיות הטונאליות שלהם במערכות. לדוגמא, שלב קו צינור משמש להרגעת מגבר כוח מוצק שנשמע מוצק או שלב קו עשיר בטרבל משמש כדי לפצות את מגבר הכוח הגרוע של הטרבל ולהיפך. אם זה המקרה במערכת, שלב הקו הטבעי לחלוטין וחוסר הצבעוניות לא ייחשבו על ידי האודיופיל.
בעקבותי, השיקול צריך להיות לשנות את מגבר ההספק עד למציאת הצליל הרצוי במקום לשחק עם מגבר מקדים. במילים אחרות, להתמודד עם הבעיה המקורית במקום לנסות להסוות את הבעיה.
זה כמעט בהסכמה כי שימוש בסיר נפח פשוט מאוד מוסיף צליל כל כך הרבה נייטרליות וטוהר. אך במקרים כאלה מופיעות כמה בעיות אחרות. סיר נפח שהוא פוטנציומטר או אלטרנטור מדורג עובד עם מנהלי ההתנגדות. כל צעד בעוצמת הקול מוסיף נתיב התנגדות שונה לאות, ובכך מוריד את עוצמת הקול. בשל המורכבות של אות המוזיקה (20 הרץ -20 קילוהרץ), עומס התנגדות כזה ישמש כמחסום לתדרים שונים. למשל כאשר מורידים את עוצמת הקול, הטרבל מוריד והבאס מתמצה או כשאתה מגביר את עוצמת הקול, המיידים מוגזמים או להיפך. שלא לשכוח להזכיר הוא גם היעדר טווח דינמי. שלב קו מבטל את הבעיות הללו.
בשל עובדות אלו, לא ניתן להשתמש בעציצי בקרת עוצמת הקול או בתקליטורים נשלטים על ידי עוצמת קול אנלוגית כשלבי קו
על ידי הטכנולוגיה החדשה, פותחו שלבי קו פסיבי אוטומטי לשעבר ולשנאי לשליטה על עוצמת הקול.
יחידות כאלה אינן עובדות עם עיקרי התנגדות ואינן מוסיפות התנגדות לנתיב האות. ההתנגדות היחידה של מגברים כאלה היא כ 200 אוהם בגלל הכבל בפיתולים.
שלבי קו פסיבי של שנאי מורכבים משני שנאים, אחד לערוץ השמאלי ואחד לימין. יש להם סלילה ראשונית אחת וכמה (12-24 שלבים) של פיתולים משניים. העיקר שלהם הוא לאהוב את עוצמת הקול על ידי שינוי הוולט, אלא להוסיף התנגדות. למיטב ידיעתי, יש רק שלושה מפיקים של שלבי קו כאלה. השתמשתי בשניים מהם. שניהם מספקים צלילים טבעיים, רגועים ולא מעוותים רגילים במיוחד.
שיניתי בכבדות את מעבדת הסאונד העתיקה שהיא מוצר טוב מאוד וגם זול למדי, (אל תזלזלו במחיר שלה) אבל הכסף הרוק של Audio Consulting עשוי כסף טהור הוא משהו אחר.
יש להזכיר גם כי שלבי קו פסיביים כאלה אינם יכולים להתאים לכל מערכת. במקרה כזה, עכבת הקלט של מגבר ההספק צריכה להיות מונעת ישירות על ידי שלב הפלט של DAC או נגן CD. עכבת הקלט של מגבר ההספק צריכה להיות קטנה ככל האפשר. הדרך הטובה ביותר ללמוד מקרה זה היא לכתוב את ערכי העכבה ליצרן ולבקש סיוע לפני הרכישה.
12. צינורות טובים (צינורות NOS); האם זה הגיוני לשלם 100? לצינור הישן ואילו החדש עולה 10? אני מאמין שכן. צינור טוב יכול לשנות את המאפיינים של צינור אלקטרוני כאילו החלפת את כל היחידה. צינורות לא קלים למצוא, יקרים למדי אך כדאי להשתמש בהם. במיוחד שריקת התדרים העליונה נמוכה למדי עם צינורות Nos.
13. שיטת איתור קוטביות קלה מאוד; באופן כללי, לתקעי AC סטנדרטיים של אירופה (גרמנית) אין כיוון האות. לתקעי AC, ארה"ב, בריטניה, שוויץ יש דרך אחת להתחבר ל- AC, ולכן השלבים + ו- - אינם יכולים. כך שבמקרים כאלה, לא קל לגלות את הקוטביות הנכונה.
רכיבים אלקטרוניים יכולים לעבוד כראוי ללא קשר לקוטביות. הטלוויזיות שלנו, המקררים, הנורות, המחשבים הכל. מדוע קוטביות ה- AC די חשובה ב- Hi-Fi!
חשמל מגיע מ (+) עובר את המעגל האלקטרוני ויוצא מ (-) בדרך כלל זרם החשמל מגיע לאספקת החשמל של היחידה, ואז הופחת למתח הרצוי על ידי המעגלים האלקטרוניים. במקרה זה, רשת החשמל מסוננת אוטומטית על ידי קטע אספקת החשמל. השנאי של קטע אספקת החשמל מתנהג כמו שנאי בידוד, זרמי קלט ופלט מופרדים פיזית. אם הקוטביות אינה נכונה, החשמל יגיע למערכת ישירות מהדלת האחורית ויישא את כל הזיהום כמו RFI / EMI אל תוך היחידה. בשל העובדה, חשוב לברר את הקוטביות הנכונה.
רוב הקוטביות האלקטרונית דומה. אם ליחידה יש כבל מתח ניתק וכניסה של חברת החשמל, החור הימני צריך להיות הרשת (+) מתי מסתכלים על התקע הקדמי מול החלק הקדמי (כפי שנראה למטה)
שיטה פשוטה נוספת היא לבדוק את נתיכי הרשת. אם היחידה מצוידת בנתיך הגנה חיצוני, שחרר את הנתיך ובדוק אותו באמצעות בדיקת חשמל בזמן שהיחידה הייתה מחוברת לרשת החשמל. זה אמור להיות (+) אות. אם לא, הפוך את תקע ה- AC מהקיר
14. רמת עוצמת האזנה; אין ספק שזה לא עניינו של איש לומר לך מהי הגדרת עוצמת הקול הנכונה. חלק מהאודיופילים אוהבים רמת האזנה נמוכה מאוד, חלקם מפעילים את עוצמת הקול עד שהחלונות נשברים.
אם התוצאה היא להשיג את האווירה של המקום המוקלט, יש להתאים את עוצמת הקול בהתאם אך לא יותר או לא פחות. מקרה זה חל על כלים אקוסטיים בלבד אך לא על מוסיקה אלקטרונית, ג'אז או דיסקו וכו '.
מה שאי פעם התקליט האזין, הגדרת עוצמת הקול הנכונה צריכה להיות זו שאינה מגדילה או מכווצת את הכלי המקורי. נפחים גבוהים יותר עשויים למשל לנגן בגיטרה עם עוצמת הקול המקורית של גיטרה על ידי הגדרת עוצמת קול נכונה. אם עוצמת הקול מוגברת, גוף הגיטרה יגדל במונחים מיושנים, מצד שני גוף מלא של מקהלה מורמונית לא יהיה כל כך מציאותי בעוצמות נמוכות.
15. חימום הרמקולים והכבלים לפני האזנה ביקורתית; מלבד התיאוריה לפיה "מוצרי אלקטרוניקה במצב מוצק מספקים את הצליל הטוב ביותר שלהם במשך כמה דקות עד שהטרנזיסטורים התחממו." כל ציוד שמע צריך זמן חימום. זמן זה הוא לפחות 1/2 שעה ואפילו שעה למרות היצרנים ממליצים פחות. למיטב ידיעתי, הסיבה לכך היא מפרט הנגדים, הקבלים, הצינורות ודברים אחרים משתנים אם הם קרים או חמים. היצרנים מבצעים הגדרות סופיות כאשר היחידות חמות, אחרת הן היו משחקות מושלם במשך חצי השעה הראשונה וגרוע מכך לאחר שהן התחממו.
עיקרון זה מוחל על ידי כל אודיופיל עבור האלקטרוניקה, אך לא תמיד על הרמקולים והכבלים.
הרמקולים חשובים למדי מכיוון שיש לחמם את הרכיבים הפסיביים שלהם כמו נגדי מוצלב. יש לחמם גם את סלילי הקול שלהם. הכבלים חשובים גם הם. תקופת ההתחממות עשויה שלא להיות זכאית לכבלים, אך הכבלים צריכים להיות מופעלים זמן מה עד לטעינה הדיאלקטרית שלהם.
כתוצאה מכך, זמן ההתחממות אמור להסתיים על ידי השמעת המערכת (אולי לא בהאזנה).
16. בחירת רמקולים נכונה לחדר האזנה; יש לבחור את הרמקול יחד עם מידות חדר ההאזנה. למרבה הצער הנטייה הכללית באודיופילים במיוחד בארה"ב היא "יותר טוב זה יותר טוב"
זה כמו כמה גולשים מתחילים שבוחרים את ציוד הסקי הטוב ביותר לפני הלימוד ומתמודדים עם כל כך הרבה בעיות אחר כך.
רמקולים גדולים קשים למיקום, קשים לנהיגה, מושפעים יותר מגבולות החדר. אם הרמקול גדול יותר לחדר, אנרגיית בס מוגזמת תפחית את שאר הצלילים. המשמעות של הדובר הגדול יותר היא בעיות גדולות יותר. נהיגה ברמקולים גדולים דורשת אתגר, ניסיון, מקורות, זמן וכסף.