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ハイエンドオーディオシステムでより良いサウンドを得るための22のヒント–パートII
9。 静電気のための金属の接地。 特に雨天で、完全にカーペット敷きのリスニング環境では、静電気が問題になります。 カーペットは、ラックを介して、および/またはヒトのタッチを介して電子機器を通過させることができる静電気で充電されます。 カーペットの上に静電気が誰かがそれの上を歩く前に、午前中にチェックされている場合、明らかにラジオシャックで販売されているシンプルなツールによって見ることができるように強力です
影響を除去するためには、スピーカーのスタンドおよび機器ラックは、細線によってアースに接続する必要があります。 また、スピーカーケーブルとの相互接続は、同じ効果に起因する床から持ち上げられなければなりません。
この調整から期待できるメリットは、理由はわかりませんが、ぼやけが少なく、低音が少ないことです。
10。 前壁からスピーカーの距離。 スピーカーの生産者は、一般的に前壁（スピーカーの後ろの壁）により、スピーカーの距離をお勧めします。 一般的に言えば、スピーカーは前壁からできるだけ遠くに配置する必要があります。 （サイドウォールは、同様に）彼らは壁に非常に接近している場合、低音の定在波が強化されます（資料5で説明）およびミッド/トレブルバンドは過剰な低音エネルギーに圧縮されます。
一部のオーディオマニアは近い正しくありません前壁にそれらを配置することにより、所望の低音の音量を見つけます。 一つは、このような低音の増加は、元の音によるものではないが、それは着色と呼ばれる室内応答によって結果であることを考慮すべきです。
11。 オート前者/トランスパッシブラインステージ。 ハイエンド産業における新開発された技術は、疑わしいプリアンプを作りました。
終了する前に、プリアンプの理由は、4つの基本原則に規定されました。
一緒に1ユニット、より多くを接続するにはA-
いくつかのソースからテープに録音B-
（唯一のソースコンポーネントとして）低音量出力とターンテーブルの極性反転信号をC-
D-低音、高音の調整要件
今日では、CD、SACDユニットは、パワーアンプのために十分以上である出力の5-8ボルトを提供することができます。 オーディオマニアは、トーン調整に興味を持っていませんが、もはや単純さに焦点を当てました。 専用のフォノステージは、したがって、要件の大部分はもはや有効ではない、一般的な用法です。
メインと近代的なプリアンプの基本的な仕事は、それをステップアップしていない、音量レベルを下げることです！
ちょうどその時、パワーアンプを介して、純粋なCDからの信号、またはDACを想像し、このリンクをカットし、4つのプラグ、4人の女性のプラグ、配線のペア、抵抗、コンデンサ、チューブ、トランジスタの多くとすべてのものを追加しようリンク。 どのようにして、信号の純度を維持することができますし、元の後、より良いものを作ることができます！
アクティブラインステージは、中立性と、元の音の純度を覆します。 このような破損は、意図的にいくつかの人々によって低解像度のシステムのほとんどまたは無視で非常に明白ではないかもしれません。 すべてのアクティブラインステージは、独自の調性や着色を持っています。 実際のところ、オーディオマニアは、一般的にシステムでの調性の問題のバランスをとるためにラインステージを使用しています。 例えば、チューブラインステージは固体電力増幅器や高音の豊富なラインステージはその逆の高音が悪いパワーアンプを補償するために使用されるサウンディング会社を沈静化するために使用されます。 これは、システム内の場合であれば、完全に自然なラインステージと着色の欠如は、オーディオファンによってみなされることはありません。
私に続いて、考慮すべきことは、プリアンプと一緒に遊んではなく、所望の音を見つけるまでのパワーアンプを変更しなければなりません。 つまり、問題を隠蔽しようとしているというし、元の問題に対処します。
これは非常にシンプルボリュームポットを使用すると、音にそんなに中立性と純度を追加することに合意ではほとんどです。 しかし、このようなケースでは、いくつかの他の問題が現れます。 ポテンショメータまたは階段状のオルタネータのいずれかであるボリュームポットは、抵抗プリンシパルで動作します。 すべてのボリュームのステップは、このようにボリュームを下げ、信号するために、異なる抵抗パスを追加します。 音楽信号（20 Hzの-20キロヘルツ）の複雑さのため、このような抵抗負荷は、異なる周波数に対する障壁のように動作します。 音量レベルを下げたときに例えば、高音が低下し、低音が凝縮されたり、音量を上げるときに、中音域は、過剰な、またはその逆です。 言及するのを忘れていないだけでなく、ダイナミックレンジの欠如です。 ラインステージは、これらの問題を解消します。
これらの事実に、ボリュームコントロールポットまたはアナログボリュームコントロールCDは、ラインステージとして単独でスタンドを使用することはできません
新技術により、新しい自動前者とトランスパッシブラインステージは、ボリュームコントロールのために開発されています。
このようなユニットは、抵抗プリンシパルで動作しないとの信号経路に抵抗を追加しないでください。 このようなアンプの抵抗のみが原因巻線内のケーブルに約200オームです。
トランスパッシブラインステージは2変圧器、左チャンネル用、右用の1で構成されています。 彼らは、二次巻線の1次巻線と複数（12-24のステップを）持っています。 彼らの主要な抵抗を追加するというし、ボルトを変更することで恋人にボリュームです。 私の知るまでは、このようなライン・ステージの3つだけの生産があります。 私はそれらの2を使用していました。 それらの両方は、余分な普通の自然、穏やかで、歪みのないサウンドを提供しています。
私はAntiqueSound Labを自分で大幅に変更しました。これは非常に優れた製品であり、非常に安価です（価格を過小評価しないでください）が、AudioConsultingの純銀製のSilverRockは別のものです。
また、このような受動的なラインステージがすべてのシステムに適していないことができることを言及すべきです。 このような場合には、パワーアンプの入力インピーダンスは、DACの出力段またはCDプレーヤによって直接駆動されるべきです。 パワーアンプの入力インピーダンスは可能な限り小さくすべきです。 このケースを学習するための最良の方法は、購入前にプロデューサーと要求案内のインピーダンス値を書くことです。
12。 グッドチューブ（NOSチューブ）。 100を支払うこと、それが論理的ですか？ 新しいものが10コストながらに、古いチューブ？ 私はそれがあると信じています。 あなたは、ユニット全体を交換したかのように良いチューブは電子管の特性を変更することができます。 番号チューブは使用することは非常に高価であるがやりがいのある、見つけることは容易ではありません。 特に上限周波数のヒスは、番号管とかなり低くなっています。
13.非常に簡単な極性検出方法。 一般的に、ヨーロッパ（ドイツ）の標準ACプラグには信号方向がありません。 米国、英国、スイスのACプラグにはACに接続する方法がXNUMXつあるため、+相と–相は接続できません。 したがって、そのような場合、正しい極性を見つけるのは簡単ではありません。
電子部品は、適切にかかわらず、極性の作業を行うことができます。 私たちのテレビ、冷蔵庫、電球、コンピュータのすべてのもの。 なぜACの極性はハイファイで非常に重要です！
一般的に電源電流は電子回路のことで所望の電圧に減少まずユニットの電源に到着 - （）電気は（+）は、電子回路を通過してから出発から到着します。 この場合に、主電源が自動的に電源部によってフィルタリングされます。 電源部の変圧器は、絶縁変圧器の入力電流と出力電流は、物理的に分離されているように振る舞います。 極性が正しくない場合は、電源がバックドアから直接システムに到着しますとユニットにRFI / EMIなどのすべての汚染を運ぶでしょう。 事実のために、正しい極性を見つけることが重要です。
電子機器の極性のほとんどは似ています。 ユニットに取り外し可能な電源コードとIECの種類の入力がある場合、前面のプラグを見ると、右側の穴が（+）メインになっているはずです（以下を参照）。
別の簡単な方法は、電源ヒューズをチェックすることです。 ユニットは外部保護ヒューズが装備されている場合、ヒューズを解放し、ユニットが主電源に接続している間に電気チェックペンでそれを確認してください。 これは、（+）信号である必要があります。 そうでない場合、壁からACプラグを逆
14.リスニング音量レベル; 正しいリスニングボリューム設定が何であるかをあなたに言うのは確かに誰の仕事でもありません。 非常に低いリスニングレベルを好むオーディオファンもいれば、窓が壊れるまで音量を上げる人もいます。
結果が記録された会場の雰囲気を達成することである場合は、音量レベルがそれに応じてではなく、より多くのまたは以下に調整されるべきです。 このケースは、アコースティック楽器だけでなく、電子音楽に、ジャズやディスコなどにも適用可能です
今まで聴いたレコードが何であるか、正しいボリュームの設定が拡大したり、元の楽器を収縮しないものであるべきです。 高いボリュームは、例えばギターが正しいボリュームの設定によって、ギターの元のボリュームで再生されるべきことがあります。 音量レベルが増加している場合は、ギターのボディが廃止されたという点で大きななったであろう、他の手に、モルモンコーラスのフルボディは、低音量でとても現実的ではありません
15.批判的に聞く前にスピーカーとケーブルをウォームアップします。 「ソリッドステートエレクトロニクスは、トランジスタが温まるまでの数分間、最高のサウンドを提供する」という理論は別として。 すべてのオーディオ機器にはウォームアップ時間が必要です。 この時間は、メーカーが推奨している時間よりも短いにもかかわらず、少なくとも1分または2時間です。 私の知る限り、この背後にある理由は、抵抗器、コンデンサー、チューブ、その他のものの仕様が冷たいか暖かいかによって異なるためです。 メーカーは、ユニットが温かいときに最終設定を行います。そうしないと、最初の1分間は完璧に再生され、ウォームアップ後はさらに悪くなります。
その主体は、常にではないが、スピーカーとケーブル用電子機器ごとにオーディオファンによって適用されます。
スピーカーは、彼らの受動部品は、このようなクロスオーバー抵抗として暖めなければならないので、非常に重要です。 そのボイスコイルも同様に温めなければなりません。 ケーブルも重要です。 ウォームアップという用語は、ケーブルの対象とならないかもしれないが、ケーブルは、その誘電体が充電されているいつかまでのために実行する必要があります。
その結果、ウォームアップ時間は（リスニングされない場合があります）、システム全体を再生することによって完了する必要があります。
16.リスニングルーム用の適切なスピーカーの選択。 スピーカーは、リスニングルームの寸法と組み合わせて選択する必要があります。 残念ながら、特に米国のオーディオファンの一般的な傾向は「大きいほど良い」です。
これは、事前学習に、その後非常に多くの問題に直面している最高のスキー機器を選択し、いくつかの新たな出発スキーヤーのようなものです。
ビッグスピーカーがより多くの部屋の境界からの影響を受け、ドライブするのが難しい、位置するのが困難です。 スピーカーは部屋のために大きい場合、過剰な低音のエネルギーが音の残りの部分を減少します。 大きなスピーカーは大きな問題を意味します。 大きなスピーカーを駆動すると、挑戦、経験、ソース、時間とお金を必要とします。