ഇന്റർനെറ്റ് ആർക്കൈവ് ബുക്ക് ഇമേജുകൾ
ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ഓഡിയോ സിസ്റ്റത്തിൽ മികച്ച ശബ്ദം ലഭിക്കുന്നതിനുള്ള 22 നുറുങ്ങുകൾ - ഭാഗം II
9. സ്റ്റാറ്റിക് ഇലക്ട്രിസിറ്റിക്കുള്ള ലോഹങ്ങൾ ഗ്രൗണ്ടിംഗ്; പ്രത്യേകിച്ച് ആർദ്ര കാലാവസ്ഥയിലും പൂർണ്ണമായും പരവതാനി വിരിച്ച ശ്രവണ പരിതസ്ഥിതികളിലും, സ്റ്റാറ്റിക് ഇലക്‌ട്രിക്ക് ഒരു പ്രശ്‌നമായി മാറുന്നു. റാക്ക് വഴിയും കൂടാതെ/അല്ലെങ്കിൽ മനുഷ്യ സ്പർശനത്തിലൂടെയും ഇലക്ട്രോണിക് ഉപകരണങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകാൻ കഴിയുന്ന സ്റ്റാറ്റിക് ഇലക്ട്രിക് ഉപയോഗിച്ചാണ് പരവതാനി ചാർജ് ചെയ്യുന്നത്. പരവതാനിയിലെ സ്റ്റാറ്റിക് ഇലക്ട്രിസിറ്റി വളരെ ശക്തമാണ്, രാവിലെ ആരെങ്കിലും അതിൽ നടക്കുന്നതിന് മുമ്പ് പരിശോധിക്കുമ്പോൾ, റേഡിയോ ഷാക്കിൽ വിൽക്കുന്ന ലളിതമായ ഉപകരണങ്ങൾക്ക് വ്യക്തമായി കാണാൻ കഴിയും.
പ്രഭാവം ഇല്ലാതാക്കാൻ, ഉച്ചഭാഷിണി നിലകൊള്ളുകയും ഉപകരണ റാക്കുകൾ ഒരു നേർത്ത വയർ ഉപയോഗിച്ച് ഭൂമിയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുകയും വേണം. മാത്രമല്ല, ഉച്ചഭാഷിണി കേബിളുകളും ഇന്റർകണക്‌റ്റുകളും ഒരേ പ്രഭാവം കാരണം തറയിൽ നിന്ന് ഉയർത്തണം.
ഈ ട്വീക്കിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് നേട്ടങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കാം, എന്തുകൊണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, പക്ഷേ കുറച്ച് മങ്ങിയതും കൂടുതൽ ടൈഡ് ലോവർ ബാസും.
10. മുൻവശത്തെ ഭിത്തിയിൽ നിന്നുള്ള ലൗഡ് സ്പീക്കർ ദൂരം; ഉച്ചഭാഷിണി നിർമ്മാതാക്കൾ സാധാരണയായി മുൻവശത്തെ ഭിത്തിയിൽ (സ്പീക്കറുകൾക്ക് പിന്നിലെ മതിൽ) സ്പീക്കറിന്റെ ദൂരം ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. പൊതുവായി പറഞ്ഞാൽ, സ്പീക്കർ മുൻവശത്തെ ഭിത്തിയിൽ നിന്ന് കഴിയുന്നിടത്തോളം സ്ഥിതിചെയ്യണം. (പാർശ്വഭിത്തികളും) അവ ഭിത്തിയോട് വളരെ അടുത്താണെങ്കിൽ, ബാസ് സ്റ്റാൻഡിംഗ് തരംഗങ്ങൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും (ആർട്ടിക്കിൾ അഞ്ചിൽ വിശദീകരിച്ചിരിക്കുന്നു) അമിതമായ ബാസ് എനർജി കാരണം മിഡ്/ട്രിബിൾ ബാൻഡ് കംപ്രസ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യും.
ചില ഓഡിയോഫൈലുകൾ ശരിയായതല്ലാത്ത മുൻവശത്തെ ഭിത്തിയോട് ചേർന്ന് വെച്ചുകൊണ്ട് ആവശ്യമുള്ള ബാസ് വോളിയം കണ്ടെത്തുന്നു. ഒരു കാര്യം പരിഗണിക്കണം, അത്തരം ബാസ് വർദ്ധനവ് യഥാർത്ഥ ശബ്ദം കൊണ്ടല്ല, അത് കളറേഷൻ എന്ന മുറിയുടെ പ്രതികരണത്തിന്റെ അനന്തരഫലമാണ്.
11. ഓട്ടോ മുൻ / ട്രാൻസ്ഫോർമർ പാസീവ് ലൈൻ സ്റ്റേജുകൾ; ഹൈ-എൻഡ് വ്യവസായത്തിലെ പുതിയ വികസിപ്പിച്ച സാങ്കേതികവിദ്യകൾ പ്രീ-ആംപ്ലിഫയറുകളെ സംശയാസ്പദമാക്കി.
അവസാനിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ഒരു പ്രീആംപ്ലിഫയറിന്റെ കാരണം നാല് അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങളിൽ വ്യക്തമാക്കിയിട്ടുണ്ട്;
a- ഒന്നിലധികം യൂണിറ്റുകൾ ഒരുമിച്ച് ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിന്
b- ചില ഉറവിടങ്ങളിൽ നിന്ന് ടേപ്പിലേക്ക് റെക്കോർഡിംഗ്
c- കുറഞ്ഞ വോളിയം ഔട്ട്പുട്ടും ടർടേബിളുകളുടെ വിപരീത ധ്രുവീകരണ സിഗ്നലും (ഏക ഉറവിട ഘടകമായി)
d- ബാസ്, ട്രെബിൾ അഡ്ജസ്റ്റ്മെന്റ് ആവശ്യകതകൾ
ഇക്കാലത്ത്, സിഡി, എസ്എസിഡി യൂണിറ്റുകൾക്ക് 5-8 വോൾട്ട് ഔട്ട്പുട്ടുകൾ നൽകാൻ കഴിയും, അത് പവർ ആംപ്ലിഫയറുകൾക്ക് ആവശ്യത്തിലധികം. ഓഡിയോഫൈലുകൾ ടോൺ അഡ്ജസ്റ്റ്‌മെന്റിൽ താൽപ്പര്യമില്ല, എന്നാൽ ഇനി ലാളിത്യത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ഡെഡിക്കേറ്റഡ് ഫോണോ സ്റ്റേജുകൾ പൊതുവായ ഉപയോഗത്തിലാണ്, അതിനാൽ, ഭൂരിഭാഗം ആവശ്യകതകളും ഇനി സാധുതയുള്ളതല്ല.
ഒരു ആധുനിക പ്രീ-ആംപ്ലിഫയറിന്റെ പ്രധാനവും ഒരേയൊരു അടിസ്ഥാന ജോലിയും വോളിയം ലെവൽ കുറയ്ക്കുക എന്നതാണ്, അത് ഉയർത്തുകയല്ല !!
പവർ ആംപ്ലിഫയർ വഴി ഒരു സിഡിയിൽ നിന്നോ ഡിഎസിയിൽ നിന്നോ ഒരു ശുദ്ധമായ സിഗ്നൽ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക, തുടർന്ന് ഈ ലിങ്ക് മുറിക്കുക, നാല് പ്ലഗുകൾ, നാല് പെൺ പ്ലഗുകൾ, ഒരു ജോടി ഇന്റർകണക്‌റ്റുകൾ, ധാരാളം റെസിസ്റ്ററുകൾ, കപ്പാസിറ്ററുകൾ, ട്യൂബുകൾ, ട്രാൻസിസ്റ്ററുകൾ തുടങ്ങി എല്ലാ കാര്യങ്ങളും ചേർക്കുക. ലിങ്ക്. നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ സിഗ്നൽ പരിശുദ്ധി നിലനിർത്താൻ കഴിയും കൂടാതെ അതിന്റെ ഒറിജിനലിനേക്കാൾ മികച്ചതായി എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടാക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയും!
സജീവമായ ഒരു ലൈൻ ഘട്ടം യഥാർത്ഥ ശബ്ദത്തിന്റെ നിഷ്പക്ഷതയും ശുദ്ധതയും തകർക്കുന്നു. ഭൂരിഭാഗം കുറഞ്ഞ റെസല്യൂഷൻ സംവിധാനങ്ങളിലും അത്തരം ഒരു അഴിമതി അത്ര പ്രകടമായിരിക്കില്ല അല്ലെങ്കിൽ ചിലർ മനഃപൂർവ്വം അവഗണിക്കുന്നു. ഓരോ സജീവ ലൈൻ ഘട്ടത്തിനും അതിന്റേതായ ടോണലിറ്റിയും നിറവുമുണ്ട്. വാസ്തവത്തിൽ, ഓഡിയോഫൈലുകൾ സാധാരണയായി സിസ്റ്റങ്ങളിലെ ടോണാലിറ്റി പ്രശ്നങ്ങൾ സന്തുലിതമാക്കാൻ ലൈൻ ഘട്ടങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ട്യൂബ് ലൈൻ സ്റ്റേജ് ഒരു ഉറച്ച ശബ്ദമുള്ള സോളിഡ് സ്റ്റേറ്റ് പവർ ആംപ്ലിഫയറിനെ ശാന്തമാക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ട്രെബിൾ പാവപ്പെട്ട പവർ ആംപ്ലിഫയറിന് നഷ്ടപരിഹാരം നൽകാൻ ഒരു ട്രെബിൾ റിച്ച് ലൈൻ ഘട്ടം ഉപയോഗിക്കുന്നു, തിരിച്ചും. ഒരു സിസ്റ്റത്തിൽ ഇങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, പൂർണ്ണമായും സ്വാഭാവിക ലൈൻ ഘട്ടവും നിറത്തിന്റെ അഭാവവും ഓഡിയോഫൈൽ പരിഗണിക്കില്ല.
എന്നെ പിന്തുടർന്ന്, പ്രീ-ആംപ്ലിഫയർ ഉപയോഗിച്ച് പ്ലേ ചെയ്യുന്നതിന് പകരം ആവശ്യമുള്ള ശബ്ദം കണ്ടെത്തുന്നത് വരെ പവർ ആംപ്ലിഫയർ മാറ്റുക എന്നതാണ് പരിഗണന. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, യഥാർത്ഥ പ്രശ്നം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിനു പകരം പ്രശ്നം മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.
വളരെ ലളിതമായ ഒരു വോളിയം പോട്ട് ഉപയോഗിക്കുന്നത് ശബ്ദത്തിന് വളരെ നിഷ്പക്ഷതയും പരിശുദ്ധിയും നൽകുന്നു എന്നത് ഏതാണ്ട് സമവായത്തിലാണ്. എന്നാൽ അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ, മറ്റ് ചില പ്രശ്നങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു പൊട്ടൻഷിയോമീറ്റർ അല്ലെങ്കിൽ സ്റ്റെപ്പ്ഡ് ആൾട്ടർനേറ്റർ ആയ ഒരു വോളിയം പോട്ട് റെസിസ്റ്റൻസ് പ്രിൻസിപ്പലുകൾക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഓരോ വോളിയം ഘട്ടവും സിഗ്നലിലേക്ക് വ്യത്യസ്ത റെസിസ്റ്റീവ് പാത്ത് ചേർക്കുന്നു, അങ്ങനെ വോളിയം കുറയ്ക്കുന്നു. മ്യൂസിക് സിഗ്നലിന്റെ (20 Hz-20 kHz) സങ്കീർണ്ണത കാരണം, അത്തരം ഒരു റെസിസ്റ്റീവ് ലോഡ് വ്യത്യസ്ത ആവൃത്തികൾക്ക് ഒരു തടസ്സം പോലെ പ്രവർത്തിക്കും. ഉദാഹരണത്തിന്, വോളിയം ലെവൽ കുറയ്ക്കുമ്പോൾ, ട്രെബിൾ താഴ്ത്തുകയും ബാസ് ഘനീഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾ വോളിയം വർദ്ധിപ്പിക്കുമ്പോൾ, മിഡ്സ് അമിതമാണ് അല്ലെങ്കിൽ തിരിച്ചും. ഡൈനാമിക് റേഞ്ചിന്റെ അഭാവവും എടുത്തുപറയാൻ മറക്കരുത്. ഒരു ലൈൻ ഘട്ടം ഈ പ്രശ്നങ്ങൾ ഇല്ലാതാക്കുന്നു.
ഈ വസ്‌തുതകൾ കാരണം, വോളിയം കൺട്രോൾ പോട്ടുകളോ അനലോഗ് വോളിയം നിയന്ത്രിത സിഡികളോ ഒറ്റയ്‌ക്ക് ലൈൻ ഘട്ടങ്ങളായി ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയില്ല.
പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ച്, വോളിയം നിയന്ത്രണത്തിനായി പുതിയ ഓട്ടോ മുൻ, ട്രാൻസ്ഫോർമർ പാസീവ് ലൈൻ ഘട്ടങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്.
അത്തരം യൂണിറ്റുകൾ റെസിസ്റ്റൻസ് പ്രിൻസിപ്പലുകളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല, സിഗ്നൽ പാതയിലേക്ക് പ്രതിരോധം ചേർക്കുന്നില്ല. വിൻഡിംഗുകളിലെ കേബിൾ കാരണം അത്തരം ആമ്പുകളുടെ ഒരേയൊരു പ്രതിരോധം ഏകദേശം 200 ഓംസ് ആണ്.
ട്രാൻസ്ഫോർമർ നിഷ്ക്രിയ ലൈൻ ഘട്ടങ്ങളിൽ രണ്ട് ട്രാൻസ്ഫോർമറുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഒന്ന് ഇടത് ചാനലിനും ഒന്ന് വലതുവശത്തും. അവയ്ക്ക് ഒരു പ്രാഥമിക വിൻഡിംഗും ഒന്നിലധികം (12-24 ഘട്ടങ്ങൾ) ദ്വിതീയ വിൻഡിംഗുകളുമുണ്ട്. വോൾട്ടുകൾ മാറ്റിക്കൊണ്ട് വോളിയം ഇഷ്ടപ്പെടുക, പകരം പ്രതിരോധം ചേർക്കുക എന്നതാണ് അവരുടെ പ്രധാനം. എന്റെ അറിവിൽ, അത്തരം ലൈൻ സ്റ്റേജുകളുടെ നിർമ്മാതാക്കൾ മൂന്ന് മാത്രമാണ്. ഞാൻ അവയിൽ രണ്ടെണ്ണം ഉപയോഗിച്ചു. അവ രണ്ടും അസാധാരണമായ സ്വാഭാവികവും ശാന്തവും വികലമല്ലാത്തതുമായ ശബ്ദങ്ങൾ നൽകുന്നു.
ആന്റിക് സൗണ്ട് ലാബ് ഞാൻ തന്നെ വളരെയധികം പരിഷ്‌ക്കരിച്ചു, അത് വളരെ നല്ല ഉൽപ്പന്നവും വളരെ വിലകുറഞ്ഞതുമാണ്, (അതിന്റെ വില കുറച്ചുകാണരുത്) എന്നാൽ ശുദ്ധമായ വെള്ളിയിൽ നിർമ്മിച്ച ഓഡിയോ കൺസൾട്ടിങ്ങിന്റെ സിൽവർ റോക്ക് മറ്റൊന്നാണ്.
അത്തരം ഒരു നിഷ്ക്രിയ ലൈൻ ഘട്ടങ്ങൾ എല്ലാ സിസ്റ്റത്തിനും അനുയോജ്യമാകില്ല എന്നതും എടുത്തുപറയേണ്ടതാണ്. അത്തരമൊരു സാഹചര്യത്തിൽ, പവർ ആമ്പിന്റെ ഇൻപുട്ട് ഇം‌പെഡൻസ് DAC അല്ലെങ്കിൽ CD പ്ലെയറിന്റെ ഔട്ട്പുട്ട് ഘട്ടം നേരിട്ട് നയിക്കണം. പവർ ആമ്പിന്റെ ഇൻപുട്ട് ഇം‌പെഡൻസ് കഴിയുന്നത്ര ചെറുതായിരിക്കണം. ഈ കേസ് പഠിക്കാനുള്ള ഏറ്റവും നല്ല മാർഗം, നിർമ്മാതാവിന് ഇം‌പെഡൻസ് മൂല്യങ്ങൾ എഴുതുകയും വാങ്ങുന്നതിന് മുമ്പ് സഹായം അഭ്യർത്ഥിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ്.
12. നല്ല ട്യൂബുകൾ (NOS ട്യൂബുകൾ); 100 കൊടുക്കുന്നത് യുക്തിസഹമാണോ? പഴയ ട്യൂബിലേക്ക്, പുതിയതിന് 10 വില? ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ മുഴുവൻ യൂണിറ്റും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നതുപോലെ ഒരു നല്ല ട്യൂബ് ഇലക്ട്രോണിക് ട്യൂബ് സവിശേഷതകൾ മാറ്റാൻ കഴിയും. നോസ് ട്യൂബുകൾ കണ്ടെത്തുന്നത് എളുപ്പമല്ല, വളരെ ചെലവേറിയതും എന്നാൽ ഉപയോഗിക്കാൻ യോഗ്യവുമാണ്. നോസ് ട്യൂബുകൾക്കൊപ്പം ഉയർന്ന ഫ്രീക്വൻസി ഹിസ് വളരെ കുറവാണ്.
13. വളരെ എളുപ്പമുള്ള പോളാരിറ്റി കണ്ടെത്തൽ രീതി; പൊതുവായി പറഞ്ഞാൽ, യൂറോപ്യൻ (ജർമ്മൻ) സ്റ്റാൻഡേർഡ് എസി പ്ലഗുകൾക്ക് സിഗ്നൽ ദിശയില്ല. യുഎസ്, യുകെ, സ്വിസ് എസി പ്ലഗുകൾക്ക് എസിയിലേക്ക് കണക്‌റ്റ് ചെയ്യാൻ ഒരു വഴിയുണ്ട്, അതിനാൽ + കൂടാതെ - ഘട്ടങ്ങൾക്ക് കഴിയില്ല. അതിനാൽ അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ശരിയായ ധ്രുവത കണ്ടെത്തുന്നത് എളുപ്പമല്ല.
ധ്രുവീയത കണക്കിലെടുക്കാതെ ഇലക്ട്രോണിക് ഘടകങ്ങൾക്ക് ശരിയായി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയും. ഞങ്ങളുടെ ടെലിവിഷനുകൾ, റഫ്രിജറേറ്ററുകൾ, ബൾബുകൾ, കമ്പ്യൂട്ടറുകൾ എല്ലാം. ഹൈ-ഫൈയിൽ എസി പോളാരിറ്റി വളരെ പ്രധാനമായിരിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്!
ഇലക്ട്രോണിക് സർക്യൂട്ട് കടന്നുപോകുമ്പോൾ (+) നിന്ന് വൈദ്യുതി എത്തുകയും (-) ൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, വൈദ്യുതി വിതരണ വിഭാഗം വഴി മെയിൻ സ്വയമേവ ഫിൽട്ടർ ചെയ്യുന്നു. പവർ സപ്ലൈ വിഭാഗത്തിന്റെ ട്രാൻസ്ഫോർമർ ഐസൊലേഷൻ ട്രാൻസ്ഫോർമർ പോലെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഇൻപുട്ട്, ഔട്ട്പുട്ട് വൈദ്യുതധാരകൾ ഭൗതികമായി വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു. പോളാരിറ്റി ശരിയല്ലെങ്കിൽ, മെയിൻസ് പിൻവാതിലിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് സിസ്റ്റത്തിലേക്ക് എത്തുകയും RFI/EMI പോലുള്ള എല്ലാ മലിനീകരണവും യൂണിറ്റിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും ചെയ്യും. വസ്തുത കാരണം, ശരിയായ ധ്രുവീകരണം കണ്ടെത്തേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്.
മിക്ക ഇലക്ട്രോണിക്' ധ്രുവീയതയും സമാനമാണ്. യൂണിറ്റിന് വേർപെടുത്താവുന്ന പവർ കോഡും IEC തരത്തിലുള്ള ഇൻപുട്ടും ഉണ്ടെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ പ്ലഗിന്റെ മുൻവശത്തെ മുൻവശത്ത് (താഴെ കാണുന്നത് പോലെ) നോക്കുമ്പോൾ വലത് ദ്വാരം (+) മെയിൻ ആയിരിക്കണം.
മെയിൻ ഫ്യൂസുകൾ പരിശോധിക്കുന്നതാണ് മറ്റൊരു ലളിതമായ രീതി. യൂണിറ്റിൽ ബാഹ്യ സംരക്ഷണ ഫ്യൂസ് സജ്ജീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, ഫ്യൂസ് വിടുകയും യൂണിറ്റ് മെയിനുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ ഒരു ഇലക്ട്രിസിറ്റി ചെക്ക് പെൻ ഉപയോഗിച്ച് പരിശോധിക്കുക. ഇത് (+) സിഗ്നൽ ആയിരിക്കണം. ഇല്ലെങ്കിൽ, ചുമരിൽ നിന്ന് എസി പ്ലഗ് റിവേഴ്സ് ചെയ്യുക
14. ലിസണിംഗ് വോളിയം ലെവൽ; ശരിയായ ലിസണിംഗ് വോളിയം ക്രമീകരണം എന്താണെന്ന് നിങ്ങളോട് പറയാൻ ആരുടേയും ബിസിനസ്സില്ല. ചില ഓഡിയോഫിലുകൾ വളരെ താഴ്ന്ന ശ്രവണ നില ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ചിലത് വിൻഡോകൾ തകരുന്നത് വരെ വോളിയം ഓണാക്കുന്നു.
റെക്കോർഡ് ചെയ്‌ത വേദിയുടെ അന്തരീക്ഷം കൈവരിക്കുന്നതിനാണ് ഫലമെങ്കിൽ, വോളിയം ലെവൽ അതിനനുസരിച്ച് ക്രമീകരിക്കണം, പക്ഷേ കൂടുതലോ കുറവോ അല്ല. ഈ കേസ് അക്കോസ്റ്റിക് ഉപകരണങ്ങൾക്ക് മാത്രം ബാധകമാണ്, എന്നാൽ ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീതം, ജാസ് അല്ലെങ്കിൽ ഡിസ്കോ മുതലായവയ്ക്ക് ബാധകമല്ല.
ശ്രവിച്ച റെക്കോർഡ് എന്തായാലും, യഥാർത്ഥ ഉപകരണം വലുതാക്കുകയോ ചുരുക്കുകയോ ചെയ്യാത്ത ശരിയായ വോളിയം ക്രമീകരണം ആയിരിക്കണം. ഉയർന്ന വോള്യങ്ങൾ ഉണ്ടാകാം ഉദാഹരണത്തിന്, ശരിയായ വോളിയം ക്രമീകരണത്തിലൂടെ ഒരു ഗിറ്റാറിന്റെ യഥാർത്ഥ വോളിയത്തിനൊപ്പം ഒരു ഗിറ്റാർ പ്ലേ ചെയ്യണം. വോളിയം ലെവൽ വർദ്ധിപ്പിച്ചാൽ, ഗിറ്റാറിന്റെ ബോഡി കാലഹരണപ്പെട്ട പദങ്ങളിൽ വലുതായിത്തീരും, മറുവശത്ത്, ഒരു മോർമോൺ കോറസിന്റെ പൂർണ്ണ ശരീരം കുറഞ്ഞ വോള്യങ്ങളിൽ അത്ര യാഥാർത്ഥ്യമാകില്ല.
15. ക്രിട്ടിക്കൽ ലിസണിംഗിന് മുമ്പ് സ്പീക്കറുകളും കേബിളുകളും ചൂടാക്കുക; "ട്രാൻസിസ്റ്ററുകൾ ചൂടാകുന്നതുവരെ സോളിഡ് സ്റ്റേറ്റ് ഇലക്‌ട്രോണിക്‌സ് ഏതാനും മിനിറ്റുകൾക്കുള്ളിൽ മികച്ച ശബ്ദം പ്രദാനം ചെയ്യുന്നു" എന്ന സിദ്ധാന്തത്തിന് പുറമെ. ഓരോ ഓഡിയോ ഉപകരണങ്ങൾക്കും ഒരു സന്നാഹ സമയം ആവശ്യമാണ്. ഈ സമയം കുറഞ്ഞത് 1/2 മണിക്കൂർ അല്ലെങ്കിൽ 1 മണിക്കൂർ ആണെങ്കിലും നിർമ്മാതാക്കൾ കുറച്ച് ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. എന്റെ അറിവ് അനുസരിച്ച്, ഇതിന് പിന്നിലെ കാരണം റെസിസ്റ്ററുകൾ, കപ്പാസിറ്ററുകൾ, ട്യൂബുകൾ, മറ്റ് വസ്തുക്കൾ എന്നിവ തണുപ്പോ ചൂടോ ആണെങ്കിൽ അവയുടെ പ്രത്യേകതകളാണ്. യൂണിറ്റുകൾ ഊഷ്മളമാകുമ്പോൾ നിർമ്മാതാക്കൾ അന്തിമ ക്രമീകരണങ്ങൾ നടത്തുന്നു, അല്ലാത്തപക്ഷം അവർ ആദ്യത്തെ അരമണിക്കൂറിനുള്ളിൽ നന്നായി കളിക്കും, ചൂടായതിന് ശേഷം മോശമാകും.
ആ പ്രിൻസിപ്പൽ ഇലക്‌ട്രോണിക്‌സിനായി എല്ലാ ഓഡിയോഫൈലുകളും പ്രയോഗിക്കുന്നു, എന്നാൽ എല്ലായ്‌പ്പോഴും സ്പീക്കറുകൾക്കും കേബിളുകൾക്കും ബാധകമല്ല.
സ്പീക്കറുകൾ വളരെ പ്രധാനമാണ്, കാരണം അവയുടെ നിഷ്ക്രിയ ഘടകങ്ങൾ ക്രോസ്ഓവർ റെസിസ്റ്ററുകൾ പോലെ ചൂടാക്കണം. അവരുടെ ശബ്ദ കോയിലുകളും ചൂടാക്കണം. കേബിളുകളും പ്രധാനമാണ്. വാം അപ്പ് ടേം കേബിളുകൾക്ക് യോഗ്യമായേക്കില്ല, പക്ഷേ കേബിളുകൾ അവയുടെ ഡൈഇലക്‌ട്രിക്‌സ് ചാർജ് ചെയ്യുന്നതുവരെ കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് പ്രവർത്തിപ്പിക്കണം.
തൽഫലമായി, മുഴുവൻ സിസ്റ്റവും പ്ലേ ചെയ്തുകൊണ്ട് (ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ലായിരിക്കാം) സന്നാഹ സമയം പൂർത്തിയാക്കണം.
16. ശ്രവണമുറിക്ക് ശരിയായ ഉച്ചഭാഷിണി തിരഞ്ഞെടുക്കൽ; ശ്രവണമുറിയുടെ അളവുകൾക്കൊപ്പം ഉച്ചഭാഷിണി തിരഞ്ഞെടുക്കണം. നിർഭാഗ്യവശാൽ, പ്രത്യേകിച്ച് യുഎസിലെ ഓഡിയോഫൈലുകളുടെ പൊതു പ്രവണത "വലിയതാണ് നല്ലത്"
ചില പുതിയ സ്റ്റാർട്ടിംഗ് സ്കീയർമാർ പഠിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് മികച്ച സ്കീ ഉപകരണങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് പോലെയാണ്, പിന്നീട് നിരവധി പ്രശ്നങ്ങൾ നേരിടേണ്ടിവരുന്നു.
വലിയ ഉച്ചഭാഷിണികൾ സ്ഥാപിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, ഡ്രൈവ് ചെയ്യാൻ പ്രയാസമാണ്, മുറിയുടെ അതിരുകളിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ ബാധിക്കപ്പെടുന്നു. സ്പീക്കർ മുറിയിൽ വലുതാണെങ്കിൽ, അമിതമായ ബാസ് എനർജി ബാക്കി ശബ്ദങ്ങളെ കുറയ്ക്കും. വലിയ സ്പീക്കർ എന്നാൽ വലിയ പ്രശ്നങ്ങൾ എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. വലിയ സ്പീക്കറുകൾ ഓടിക്കാൻ വെല്ലുവിളിയും അനുഭവവും ഉറവിടങ്ങളും സമയവും പണവും ആവശ്യമാണ്.