Інтернет-Архів книжкових зображень
22 поради щодо отримання кращого звуку в аудіосистемі високого класу - ЧАСТИНА II
9. Заземлення металів для статичної електрики; особливо в сиру погоду і в повністю килимових приміщеннях для прослуховування, статична електрика стала проблемою. Килим заряджається статичною електрикою, яка може проходити через електронне обладнання через стійку та / або через людське дотик. Статична електрика на килимі настільки потужна, що при перевірці вранці, перед тим, як хтось ходить по ньому, можна легко побачити прості інструменти, продані в Radio Shack.
Для усунення цього ефекту стовпи гучномовця та стійки обладнання повинні бути з'єднані з землею тонким дротом. Крім того, кабелі та з'єднувачі гучномовця повинні бути підняті з підлоги завдяки тому ж ефекту.
Які переваги ви можете очікувати від цього налаштування, це не знаю, чому, але менше розмито і більше приплив нижчих басів.
10. Відстань гучномовця від передньої стіни; Виробники гучномовців зазвичай рекомендують відстань до динаміка передньою стінкою (стіна за динаміками). Взагалі кажучи, динамік повинен розташовуватися якомога далі від передньої стінки. (Бічні стіни також) Якщо вони настільки близькі до стіни, хвилі стоячи баса будуть посилені (пояснюється в статті 5), а середній / високий діапазон буде стиснутий через надмірну енергію басів.
Деякі аудіофіли знаходять бажану гучність басів, розміщуючи їх ближче до передньої стінки, яка не є правильною. Слід враховувати, що таке збільшення басів не обумовлено оригінальним звуком, а є наслідком реакції кімнати, яка називається забарвленням.
11. Старі автоматичні колишні / трансформаторні лінії; Нові розроблені технології у високотехнологічній промисловості зробили сумнівним попередні підсилювачі.
До закінчення, причина передпідсилювача була обумовлена чотирма основами;
a- Щоб з'єднати більше однієї одиниці
b- Запис на касету з деяких джерел
c- Вихід низького обсягу та сигнал інвертованої полярності вертушок (як єдиний вихідний компонент)
d- Баси, вимоги до регулювання високих частот
В даний час, CD, SACD пристрої можуть забезпечити 5-8 Вольт виходів, які більш ніж достатньо для підсилювачів потужності. Аудіофіли не зацікавлені в налаштуванні тонів, але більше зосереджені на простоті. Виділені фонофази знаходяться у звичайному використанні, тому більшість вимог більше не діють.
Основна і єдина основна робота сучасного попереднього підсилювача - знизити рівень гучності, а не збільшити його!
Просто спробуйте уявити чистий сигнал з компакт-диска, або ЦАП через підсилювач потужності, потім розріжте це посилання, додайте чотири вилки, чотири жіночі вилки, пару з'єднань, багато резисторів, конденсаторів, трубок, транзисторів і всього іншого посилання. Як ви можете зберегти чистоту сигналу і ви можете зробити щось краще, ніж його оригінал!
Етап активної лінії знищує нейтральність і чистоту оригінального звуку. Така корупція може виявитися не настільки очевидною в більшості систем з нижчою роздільною здатністю або зневажливою. На кожному етапі активної лінії є своя тональність і забарвлення. Насправді, аудіофіли зазвичай використовують етапи ліній, щоб збалансувати свої проблеми тональності в системах. Наприклад, стадія трубопроводу використовується для заспокоєння твердого звуку твердотільного підсилювача потужності або високочастотної лінії, використовуваної для компенсації поганого підсилювача потужності, і навпаки. Якщо це відбувається в системі, то повністю природний етап лінії і відсутність забарвлення не будуть розглядатися аудіофілами.
Слідом за мною, слід розглянути питання про зміну підсилювача потужності до знаходження потрібного звуку, а не відтворення з попереднім підсилювачем. Іншими словами, мати справу з вихідною проблемою, а не намагатися замаскувати проблему.
Це майже згоден з тим, що використання дуже простого об'єму бака додає стільки нейтральності та чистоти звуку. Але в таких випадках з'являються інші проблеми. Об'ємний горщик, який є потенціометром або ступінчастим генератором, працює з принципами опору. Кожен крок гучності додає різний резистивний шлях до сигналу, таким чином знижуючи гучність. Завдяки складності музичного сигналу (20 Hz-20 кГц) таке резистивне навантаження буде діяти як бар'єр для різних частот. Наприклад, при зменшенні рівня гучності зниження частоти та ущільнення басів або збільшення гучності середні частоти є надмірними або навпаки. Не варто забувати згадати і про відсутність динамічного діапазону. Етап лінії усуває ці проблеми.
Завдяки цим фактам, регулятори гучності або компакт-диски з аналоговим регулюванням гучності не можуть використовуватися окремо як етапи ліній
За новою технологією, для управління гучністю розроблені нові стадії автоматичної пасивної лінії та трансформатора.
Такі блоки не працюють з принципами опору і не додають опору шляху сигналу. Єдиний опір таких підсилювачів приблизно 200 Ом через кабель в обмотках.
Етапи трансформаторної пасивної лінії складаються з двох трансформаторів, одного для лівого каналу, і одного для правого. Вони мають одну первинну обмотку і декілька (кроки 12-24) вторинних обмоток. Їх принциповим є те, щоб утримувати гучність, змінюючи вольт, а не додати опір. Наскільки мені відомо, є лише три виробники таких стадій лінії. Я використав два з них. Обидва вони надають додаткові звичайні природні, спокійні і неспотворені звуки.
Я сам сильно змінив Antique Sound Lab, який є дуже хорошим продуктом і теж досить дешевим (не занижуйте його ціну), але Silver Rock із чистого срібла Audio Consulting - це щось інше.
Слід також зазначити, що такі етапи пасивної лінії не можуть бути придатними для кожної системи. У такому випадку вхідний опір підсилювача потужності повинен безпосередньо управлятися вихідним каскадом ЦАП або CD-програвача. Вхідний опір підсилювача потужності має бути якомога менше. Найкращим способом вивчення цього випадку є записування значень імпедансу до виробника і запит допомоги перед покупкою.
12. Гарні труби (NOS труби); логічно платити 100? і стару трубку, в той час як нова коштує 10? Я вважаю, що це так. Хороша трубка може змінити характеристики електронної трубки, як якщо б ви замінили весь блок. Труби NOS нелегко знайти, досить дорогі, але варто використовувати. Особливо верхня частота шипіння досить низька з Nos труб.
13. Дуже простий метод пошуку полярності; Загалом, європейські (німецькі) стандартні штекери змінного струму не мають напрямку сигналу. США, Великобританія, Швейцарія штекери змінного струму мають один спосіб підключення до змінного струму, тому фази + та - не можуть. Тож у таких випадках виявити правильну полярність непросто.
Електронні компоненти можуть працювати належним чином незалежно від полярності. Наші телевізори, холодильники, лампочки, комп'ютери все. Чому полярність змінного струму дуже важлива у Hi-Fi!
Електроенергія надходить від (+) через електронну схему і відходить від (-) Взагалі мережевий струм надходить у джерело живлення першого пристрою, а потім зменшується до потрібної напруги за допомогою електронних схем. У цьому випадку мережа автоматично фільтрується секцією живлення. Трансформатор секції живлення веде себе як ізоляційний трансформатор, вхідний і вихідний струми фізично розділені. Якщо полярність не є правильною, мережа прийде до системи безпосередньо з задньої двері і перенесе все забруднення, як RFI / EMI, в пристрій. У зв'язку з цим важливо з'ясувати правильну полярність.
Більшість електронних полярностей схожі. Якщо пристрій має знімний шнур живлення та вхід IEC, правим отвором має бути (+) електромережа, коли ви дивитесь на передню вилку штекера (як показано нижче)
Ще одним простим методом є перевірка мережних запобіжників. Якщо пристрій обладнаний зовнішнім запобіжним запобіжником, відпустіть запобіжник і перевірте його за допомогою пера перевірки електроенергії під час підключення пристрою до електромережі. Це має бути (+) сигнал. Якщо ні, поверніть шнур змінного струму зі стіни
14. Рівень гучності слухання; Напевно, нікому не потрібно говорити вам, що саме правильно налаштувати гучність прослуховування. Деякі аудіофіли люблять дуже низький рівень прослуховування, деякі вмикають гучність, поки не розбиваються вікна.
Якщо результатом є досягнення атмосфери записаного місця, рівень гучності повинен бути відповідним чином відрегульований, але не більше або не менше. Цей випадок застосовується тільки до акустичних інструментів, але не до електронної музики, джазу та дискотеки тощо.
Що б не слухали записи, правильна настройка гучності повинна бути такою, яка не збільшує або зменшує оригінальний інструмент. Більш високі обсяги можуть, наприклад, відтворювати гітару з оригінальним обсягом гітари правильною настройкою гучності. Якщо рівень гучності збільшується, то тіло гітари стане більше в застарілих термінах, з іншого боку, повне тіло мормонів хору не буде настільки реалістичним на низьких обсягах
15. Прогрівання динаміків та кабелів перед критичним прослуховуванням; Окрім теорії, що "твердотільна електроніка забезпечує найкращий звук протягом декількох хвилин, поки транзистори не нагріються". кожному звуковому обладнанню потрібен час розминки. Цей час становить принаймні 1/2 години або навіть 1 годину, незважаючи на те, що виробники рекомендують менше. Наскільки мені відомо, причиною цього є технічні характеристики резисторів, конденсаторів, ламп та інших речей, коли вони холодні чи теплі. Виробники роблять остаточні налаштування, коли прилади нагріваються, інакше вони будуть грати ідеально протягом перших півгодини і гірше після прогріву.
Цей принцип застосовується кожним аудіофілом для електроніки, але не завжди для динаміків і кабелів.
Динаміки дуже важливі, оскільки їхні пасивні компоненти повинні бути підігріті, наприклад, перехідні резистори. Їх голосові котушки також повинні бути підігріті. Також важливі кабелі. Термін прогрівання може не підходити для кабелів, але кабелі повинні працювати на деякий час, поки їх діелектрики не будуть заряджатися.
Як наслідок, час розігрівання має бути завершено, граючи (можливо, не слухаючи) всю систему.
16. Правильний вибір гучномовця для прослуховування; Гучномовець слід вибирати у поєднанні з розмірами кімнати для прослуховування. На жаль, загальна тенденція у аудіофілів, особливо в США, "чим більше, тим краще"
Це схоже на деяких нових лижників, які обирають найкращі лижні спорядження перед тим, як вчитися і зіткнутися з такими проблемами.
Великі динаміки важко розташувати, важко керувати, більше впливають на межі приміщення. Якщо динамік більший для кімнати, надмірна енергія басів зменшить залишок звуків. Більший спікер означає більші проблеми. Ведення великих динаміків вимагає викликів, досвіду, джерел, часу та грошей.